書畫藝術(shù)

2024年04期

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學(xué)術(shù)性兼顧普及性的中國書畫專業(yè)刊物。《書畫藝術(shù)》是具有學(xué)術(shù)性與普及性廉融的中國書畫篆刻專業(yè)刊物，為適應(yīng)新形勢，充分調(diào)動社... 展開

類型

雙月刊

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藝術(shù)收藏

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刊首語 潘天壽先生說：“東西兩大統(tǒng)系的繪畫，就如兩大高峰對峙于歐亞大陸之間，使全世界‘仰之彌高’。”他認(rèn)為“中國畫要發(fā)展自己的獨(dú)特成就，要以特長取勝”。這種基于中國文化和藝術(shù)精神的深刻洞悉和自信，依然啟發(fā)和激勵著我們的創(chuàng)作。本期報道的名家是王澄和馬...

月漾一規(guī) 王澄生于1945年6月，河南省開封市人。專業(yè)書法，兼及詩文繪事。立“碑體行草書”說，并身體力行。主要出版物：《王澄書法集》《中國當(dāng)代名家系列叢帖·王澄隸書行草書冊》《王澄詩文書法集》《中國書法全集·康梁羅鄭卷》（主編）...
山水意象的新建構(gòu) 摘要：馬剛的西北山水畫具有開創(chuàng)性，融合地理風(fēng)貌、傳統(tǒng)山水畫、多元文化等元素，展現(xiàn)了中國美術(shù)在新時代大美術(shù)視野下的新思考、新探索。他的作品兼容了傳統(tǒng)山水與地域特色精髓，展現(xiàn)出多元文明交融之美，呈現(xiàn)出獨(dú)特的“在地性”風(fēng)格，為地域特色與傳統(tǒng)繪畫...

孫君良先生的畫品 孫君良 1941年生，江蘇無錫人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，曾任蘇州市美術(shù)家協(xié)會主席、蘇州國畫院名譽(yù)院長。1960年入蘇州國畫院從事專業(yè)創(chuàng)作至今，作品以園林和江南水鄉(xiāng)為主題。作品入選第五屆、第七屆、第八屆全國美展、當(dāng)代中國山水畫油...
寫生閑話 我自小喜愛繪畫，但無緣進(jìn)入美術(shù)學(xué)校，沒學(xué)過素描，也不太懂什么是中國畫，所以我的學(xué)畫是從寫生開始的。在學(xué)校里就喜歡寫生，從靜物到風(fēng)景似乎是無師自通，畫得很具體，好像也有明暗，別人夸畫得像，自己也很高興。但可惜已找不到這些原始的寫生畫了。記得在...
園林山水 宋代郭熙在《林泉高致》中謂：“君子所以愛夫山水者，其旨安在？丘園養(yǎng)素，所常處也；泉石嘯傲，所常樂也……。”山水和園林為歷代士人所喜愛。雖說歷來將中國園林分為皇家園林、寺廟園林和私家園林三大類型，但在名勝古跡、山水佳處也少不了亭榭樓閣的園林構(gòu)...
我的園林地圖 我以前讀書的小學(xué)，距離獅子林和拙政園二三百米的路程，放學(xué)了或者休息日，我們就去那兒玩，那時的園林里，幾乎也沒有什么別的人了，所以我們想，拙政園或者獅子林是為了讓孩子們有一個玩耍的去處，才建造起來的。一二年級的時候，我們?nèi)チ颂啻蔚莫{子林，我...

主題性繪畫的歷史、功能與敘事 摘要：本文深入探討中國畫視域內(nèi)，主題性繪畫的意義和發(fā)展歷程，揭示主題性繪畫在藝術(shù)領(lǐng)域中的重要性。通過審視主題性繪畫的歷史溯源，更好地理解主題性繪畫在不同時期的演變與變革，進(jìn)一步討論主題性繪畫傳承的“成教化”功能以及其具有“敘事性”的方式展...
“狂士”的掙扎：論鄭板橋矛盾心理與其書法變革 摘要：鄭板橋在文學(xué)史、藝術(shù)史上都留下了優(yōu)秀的作品，但無論是詩詞也好，還是書畫也好，甚至是其“狂士”行為的表現(xiàn)來看，其實都是基于他對現(xiàn)實生活的不滿而來。在政治理想與現(xiàn)實生活、文人與商人身份的雙重矛盾不斷斗爭導(dǎo)致內(nèi)心痛苦時，鄭板橋選擇寄情于書...

繪畫讓生命更精彩 張志鷹籍貫江蘇省蘇州市常熟市，出生于1974年，現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員。作品入選江蘇省第八屆新人美術(shù)作品展（獲獎提名）、第十四屆全國美展（進(jìn)京展）。我出生在魚米之鄉(xiāng)常熟，自幼家境貧寒，然而對繪畫的熱愛卻如同山間的清泉，源源不斷。小時候，...
玉壑夔龍——黃佳茂其人其畫 黃佳茂湖南郴州人，2005年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系山水專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2018年獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長助理，中國畫山水專業(yè)講師。西泠書畫院特聘畫師，杭州國畫院特聘教授，浙江省山水畫研究會理事。作品獲浙江...
燕系璽印對當(dāng)代篆刻創(chuàng)作的啟示 李國良 1979年生于保定，畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，碩士?，F(xiàn)為中國書協(xié)會員，河北省政府參事室畫院研究員，河北省首批“燕趙秀林”文藝人才，河北省中山書畫院副院長，河北省青年美協(xié)副主席，石家莊市書協(xié)篆刻委員會主任等。現(xiàn)就職于河北省文旅研究院，...
我的書法觀 岑嵐字義德，號披云軒主。中國書法家協(xié)會會員、第八屆職業(yè)道德與行風(fēng)建設(shè)委員會委員，貴州省書法家協(xié)會副主席，黔西南州文聯(lián)黨組成員、副主席，黔西南州書法家協(xié)會常務(wù)副主席。全國第五屆中青年德藝雙馨文藝工作者，貴州省第三屆德藝雙馨文藝工作者，中國書...

使筆不使墨：易大廠繪畫淵源與藝術(shù)語言 易大廠（1874年—1941年），原名廷熹，字開騏。后改廷憙，號季復(fù)。廣東鶴山玉橋村人。陳澧再傳弟子，授業(yè)于張廷秋（梁鼎芬母舅）、鄧次直（鄧芬父）、葉蘭臺、梁鼎芬、朱一新、廖廷相等。秀才出身。曾就讀于廣雅書院、上海震旦書院，留學(xué)日本習(xí)哲學(xué)...
紀(jì)念沈子丞誕辰120周年展前言 沈子丞先生前輩，嘉興人。中年后流寓蘇州，一度別署柳穌。以畫名聞中外。書法亦獨(dú)絕。用小筆，作濃淡墨。字小，則純用中鋒；若大字，則臥筆疾掃，翻腕轉(zhuǎn)指，以就其鋒，奮起發(fā)力，頓駐蓄勢，合于桑林之舞。尚自謙為“畫字”。其諳熟用筆理趣，又善用水墨，結(jié)字...
豪華寂寞皆有致起筆落墨俱深情 摘要：沈子丞是近現(xiàn)代著名書畫家，藝術(shù)生涯豐富坎坷。自幼受家庭熏陶，精研書畫；后入上海中華書局，師從藝壇前輩，畫藝精進(jìn)；中華人民共和國成立后，任上海中國畫院畫師；晚年寓居蘇州，期間客居?xùn)|臺數(shù)年，繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作。面對生活起落，始終坦然豁達(dá)。他擅...
心跡雙清 沈子丞（1904年—1996年）原名德堅，別名之淳，晚號聽蛙翁，1904年10月出生于浙江嘉興。先生早年就職于上海中華書局，受名人雅士所染，身上自有一股文人的清逸之氣，后又主持圖畫部事宜，眼界大開，藝術(shù)積淀深厚。然這種特有的氣息是性情所致、...

金石之氣與書卷雅意：一個書法審美范式的反思 晚清碑學(xué)大興以來，書法藝術(shù)的審美，尤其是學(xué)習(xí)漢隸魏碑，多追求重、拙、大，以期書法中有金石意味。還原碑刻中文字的模樣，成了習(xí)書者孜孜以求的方向，認(rèn)為碑刻的斑駁漫漶，線條的殘缺不全，抑或起筆、收筆的方整尖銳，均成了描畫的對象，欲將其實在地表現(xiàn)于...