藝術(shù)評(píng)鑒

2022年15期

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《藝術(shù)評(píng)鑒》雜志是經(jīng)國(guó)家新聞出版總署正式審批的省級(jí)藝術(shù)綜合類學(xué)術(shù)期刊。本刊堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向和辦刊方向，堅(jiān)持文藝的&qu... 展開

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中國(guó)古詩詞歌曲課程教學(xué)改革與創(chuàng)新 摘要：中國(guó)古詩詞歌曲是中國(guó)古代詩詞歌賦與音樂相交融的藝術(shù)產(chǎn)物。在教育教學(xué)過程中，教師最神圣的使命和崗位責(zé)任便是“立德樹人”，“育人”是根本，了解學(xué)生需求，將價(jià)值引領(lǐng)、能力培養(yǎng)和知識(shí)傳授貫穿于課堂教學(xué)之中，潛移默化地讓學(xué)生在古詩詞的精髓和音樂...
江蘇“小熱昏”的藝術(shù)形態(tài)解析 摘要：江蘇“小熱昏”是伴隨著民間藝人叫賣梨膏糖而產(chǎn)生的一種街頭說唱藝術(shù)，主要流傳于常州、無錫、蘇州一帶。江蘇“小熱昏”在傳承發(fā)展中融入了蘇南地方文化元素，具有典型的江南特色。江蘇“小熱昏”一般按照開場(chǎng)、賣口、唱短篇、買糖、唱長(zhǎng)篇、送客的程序...
黔東南清水江流域侗族民歌研究 摘要：侗族是一個(gè)歷史悠久的民族，人口約有250萬左右，主要聚居在我國(guó)西南地區(qū)的湖南、貴州、廣西三省的毗鄰地區(qū)和鄂西南等交接地區(qū)，這其中尤其以貴州黔東南地區(qū)的音樂文化更為集中璀璨。在悠久的歷史長(zhǎng)河中，勤勞的侗族人民創(chuàng)造了許多寶貴的文明與文化并...
張議潮統(tǒng)軍出行圖中的舞蹈辨析 摘要：敦煌莫高窟晚唐第156窟南壁張議潮出行圖中的樂舞一直是學(xué)者較為關(guān)注的內(nèi)容，其樂舞圖像對(duì)于整體性的研究張議潮統(tǒng)軍出行圖具有重要的歷史參考價(jià)值。但由于個(gè)人關(guān)注角度和學(xué)科勢(shì)位的不同，還有不少問題沒有得到清楚的解釋，特別是對(duì)出行圖中舞蹈形式的...
論建立正確歌唱概念的重要性 摘要：聲樂教學(xué)在高等師范音樂教學(xué)中占有重要的地位，了解并獲得一個(gè)良好的歌唱方法是音樂工作者的必備基礎(chǔ)，既能夠讓我們擁有正確的發(fā)聲狀態(tài)，又能夠在鑒賞其他歌者的時(shí)候有理論依托。同時(shí)需要指出，聲樂的學(xué)習(xí)是比較抽象的，因?yàn)槁曇羰敲恢床灰姷?，我?..
嶺南母語童謠歌曲發(fā)展探究 摘要：風(fēng)景秀麗的嶺南大地物產(chǎn)豐富，地大物博，許多優(yōu)秀的文化在此落地生根、發(fā)展，特別是以廣府文化、客家文化、潮汕文化三大文化為典型代表。本文主要以嶺南最具代表性的廣府童謠、客家童謠、潮汕童謠中最具典型性的童謠進(jìn)行研究，并對(duì)根據(jù)母語童謠創(chuàng)作的歌...
湖北大鼓的藝術(shù)特征及其傳承 摘要：湖北大鼓是鼓書類曲藝，也是湖北四大曲種之一，原名“鼓書”，又稱“大鼓京腔”“打鼓說書”“黃岡善書”等，它是流行于湖北武漢、黃岡、孝感一帶的說唱藝術(shù)，其歷史可追溯到清代。2008年6月，湖北大鼓被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（項(xiàng)目...
江西本土紅色文化整理研究 摘要：作為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，舞蹈以動(dòng)作代替語言來表達(dá)個(gè)人的心聲。在文化藝術(shù)表演中，把德育教育融入紅色文化的挖掘、保護(hù)與傳承過程中，對(duì)于江西本土文化的發(fā)展來說意義極為重大。本文以傳承江西本土紅色文化資源為前提，以舞蹈的創(chuàng)作為外在表現(xiàn)形式，實(shí)...
20世紀(jì)80年代阮樂曲創(chuàng)作熱的成因研究 摘要：20世紀(jì)80年代國(guó)內(nèi)掀起了一股阮樂曲創(chuàng)作熱潮絕非偶然，是在特定歷史條件下的必然產(chǎn)物。這一熱潮是阮樂藝術(shù)在形式與方面的又一次重大調(diào)整，并在各個(gè)方面對(duì)阮藝術(shù)乃至整個(gè)民族器樂的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，同時(shí)具有極高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。筆者將從當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作...

蓬托爾莫手法主義繪畫風(fēng)格研究 摘要：手法主義是16世紀(jì)意大利繪畫中重要的風(fēng)格。雅克波·達(dá)·蓬托爾莫作為16世紀(jì)的意大利手法主義畫家，其早期作品優(yōu)雅精美，是古典主義的繼承者，1522年后，因受丟勒版畫作品的影響，畫風(fēng)逐漸轉(zhuǎn)向手法主義。蓬托爾莫獨(dú)特的創(chuàng)造...
蘇州瑞光寺塔四天王像的線條運(yùn)用初探 摘要：北宋蘇州瑞光寺塔的真珠舍利寶幢外木函上彩繪有四天王像，該藝術(shù)作品的用線十分獨(dú)特，具有飽滿張力，表現(xiàn)出變化多端的特點(diǎn)，對(duì)唐代吳道子、閻立本等畫家的線描風(fēng)格皆有吸收借鑒。本文從“線”的美感表達(dá)這一角度出發(fā)，試圖發(fā)掘四天王像對(duì)唐朝鼎盛時(shí)期線...
淺析新中國(guó)初期山水畫中的敘事表達(dá) 摘要：中國(guó)山水畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體之一，新時(shí)代的山水畫隨價(jià)值功能之變而出現(xiàn)了表達(dá)內(nèi)容之變，隱逸閑致的山林之趣被朝陽似火的社會(huì)建設(shè)所取代。本文從敘事表達(dá)這一畫面表現(xiàn)方式出發(fā)，以新中國(guó)初期的部分經(jīng)典山水畫作品為例，嘗試探討面對(duì)當(dāng)前時(shí)代之巨...

蓬萊、龍口地區(qū)革命歌曲研究 摘要：山東膠東作為紅色革命的發(fā)祥地之一，7.6萬余名優(yōu)秀的膠東兒女在民族獨(dú)立和人民解放不懈奮斗的進(jìn)程中獻(xiàn)出了自己寶貴的生命。膠東文藝工作者在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，創(chuàng)造出了具有鮮明地域特色的膠東革命音樂，將膠東革命精神凝練為一首首廣為傳唱的革命歌曲。本...
散樂與百戲關(guān)系考 摘要：散樂、百戲是樂舞雜技的總稱，也是娛樂性俗樂的代表。本文通過文獻(xiàn)史料縱向梳理歷朝歷代散樂、百戲的內(nèi)容，橫向分析各朝二者之間的關(guān)系。散樂、百戲“并非一也”。散樂出于周代，是一種歌舞之樂。百戲出于秦漢，為雜技、雜戲表演，二者并行發(fā)展，在北齊...
傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)造：近五年漢唐舞蹈“出圈”作品的創(chuàng)作風(fēng)格 摘要：《麗人行》《唐印》和《唐宮夜宴》這三部漢唐舞作品是近五年來人民群眾認(rèn)知度較高的漢唐舞蹈作品的典型代表。這三部作品在創(chuàng)作路線上立足于傳統(tǒng)，汲取了中國(guó)由漢至唐的樂舞風(fēng)格，為觀眾展示了中國(guó)古代在政治、經(jīng)濟(jì)和對(duì)外交流高峰時(shí)期下的歷史與人文風(fēng)貌...
社會(huì)變遷中的高安采茶戲音樂分析 摘要：作為四大文明古國(guó)中唯一一個(gè)在歷史長(zhǎng)河中傳承發(fā)展下來的國(guó)家，我國(guó)疆域遼闊、歷史久遠(yuǎn)，在中華文明五千年的歷史中涌現(xiàn)出一系列成熟、優(yōu)秀、獨(dú)特的藝術(shù)形式，高安采茶戲即是中華璀璨的音樂藝術(shù)形式中的一種。該戲種在歷史發(fā)展過程中將音樂藝術(shù)與當(dāng)?shù)鬲?dú)特...
室內(nèi)樂演奏中鋼琴聲部的特色、作用及要點(diǎn)分析 摘要：作為一種非常重要的音樂藝術(shù)形式，室內(nèi)樂本身具有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)與豐富的表現(xiàn)形式。其中鋼琴是室內(nèi)樂演奏中常用的一種樂器，本身的表現(xiàn)力豐富，可以很好地提升室內(nèi)樂演奏的藝術(shù)效果。本文在對(duì)鋼琴室內(nèi)樂演奏特色分析的基礎(chǔ)上，闡述鋼琴聲部在室內(nèi)樂作品...
淺析肖邦《練習(xí)曲》Op.10no.3的藝術(shù)特征 摘要：同為練習(xí)曲作品，肖邦的練習(xí)曲創(chuàng)作做到了經(jīng)久不衰，甚至在規(guī)模浩大的影視作品中，也常常聽到肖邦的音樂。作為浪漫主義時(shí)期的作曲家、奠基人，肖邦的練習(xí)曲是其一生創(chuàng)作中重要體裁之一，每首都恰到好處地表達(dá)自己真實(shí)、淳樸的情感，每首都對(duì)核心技巧有著...
趙元任藝術(shù)歌曲中的民族風(fēng)格研究 摘要：趙元任是我國(guó)著名的音樂家，一生創(chuàng)作了100多部音樂作品，其中最值得后人探討和研究的還是其創(chuàng)作中的民族性。趙元任在借鑒外國(guó)創(chuàng)作手法的同時(shí)，不忘融入本民族的音樂特點(diǎn)，進(jìn)一步將我國(guó)的傳統(tǒng)音樂文化滲入到其作品中來。本文通過對(duì)趙元任的人生經(jīng)歷及...
農(nóng)耕文化背景下瑤族花棍舞的傳承路徑探析 摘要：農(nóng)耕文化是一種植根于傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的文化形態(tài)，廣義指人民在長(zhǎng)期勞動(dòng)生產(chǎn)過程中創(chuàng)作或積累與農(nóng)業(yè)有關(guān)的物質(zhì)文化與精神文化集成;狹義指與農(nóng)耕生活直接相關(guān)的文化?，幾寤ü魑枳鳛榻魇〖?jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，其農(nóng)耕文化特征顯著。本文采用田野調(diào)查法，...
論德彪西《月光》的演奏風(fēng)格 摘要：阿希爾·克勞德·德彪西（1862—1918）是法國(guó)著名的印象派作曲家，在他并不漫長(zhǎng)卻又燦爛的一生中，德彪西創(chuàng)造出了無數(shù)的“奇跡”，并為音樂藝術(shù)的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。德彪西在創(chuàng)作時(shí)，善于突破傳統(tǒng)，將各種音響進(jìn)行巧妙組...
跨學(xué)科視野下舞蹈藝術(shù)中音樂與舞蹈的思考探討 摘要：美妙音樂和靈活舞蹈動(dòng)作組成了舞蹈藝術(shù)，這是現(xiàn)代人們最鐘愛的藝術(shù)形式之一。舞蹈藝術(shù)中通過有機(jī)結(jié)合音樂，能夠增強(qiáng)舞蹈的吸引力和表現(xiàn)力?；诖?，本文進(jìn)一步闡述跨學(xué)科視野下音樂和舞蹈的相關(guān)理論。關(guān)鍵詞：跨學(xué)科視野舞蹈藝術(shù) 音樂中圖分...

大學(xué)生公共藝術(shù)課程體系建構(gòu)與美育的滲透 摘要：公共藝術(shù)教育面向的是全體非專業(yè)學(xué)生，讓這些學(xué)生走出本學(xué)科舒適圈，邁向多元藝術(shù)學(xué)科。廣州大學(xué)公共藝術(shù)教育中心以本土傳統(tǒng)文化藝術(shù)課程為主、綜合類藝術(shù)課程為輔，通過形式多樣、內(nèi)容豐富的課程設(shè)置，引導(dǎo)學(xué)生輸入課堂理論知識(shí)的學(xué)習(xí)、藝術(shù)作品的賞析...
基于成果導(dǎo)向和美育教育的《劇目排練》課程教學(xué)重塑與創(chuàng)新設(shè)計(jì) 摘要：依據(jù)高等院校舞蹈實(shí)踐課程要求，通過地方舞蹈專業(yè)人才培養(yǎng)目標(biāo)、專業(yè)發(fā)展特點(diǎn)與學(xué)情分析，探索以學(xué)生為中心，“美育與思政”深度融合的課程創(chuàng)新設(shè)計(jì)，是舞蹈專業(yè)課程教學(xué)創(chuàng)新的時(shí)代脈向。根據(jù)學(xué)生四維目標(biāo)的培養(yǎng)，從“民族性+科研性+多元美育實(shí)踐性”...
高校音樂教育改革要點(diǎn)分析 摘要：隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷進(jìn)步，音樂多元化發(fā)展趨勢(shì)日益凸顯。在開展高校音樂教學(xué)活動(dòng)時(shí)，如果教師一味側(cè)重教材內(nèi)基礎(chǔ)理論知識(shí)的講授，那高校音樂教育改革就必然流于形式，實(shí)效不大。順應(yīng)國(guó)家近年來頒布的有關(guān)高校音樂教育一系列具體要求與規(guī)定，強(qiáng)調(diào)合理的...
計(jì)算機(jī)輔助手段在作曲理論教學(xué)中的運(yùn)用研究 摘要：隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的普及，計(jì)算機(jī)輔助手段已廣泛運(yùn)用于國(guó)內(nèi)外教學(xué)與實(shí)踐之中，在多媒體網(wǎng)絡(luò)教室平臺(tái)配以計(jì)算機(jī)輔助教學(xué)軟件，旨在為作曲專業(yè)理論課程教學(xué)打造一個(gè)現(xiàn)代信息化教學(xué)平臺(tái)，使枯燥的作曲理論課程教學(xué)變得直觀明了、生動(dòng)有趣，把...
美育機(jī)制下音樂教育的現(xiàn)狀分析與策略研究 摘要：近年來，國(guó)家大力推行素質(zhì)教育，然而美育仍然是我國(guó)小學(xué)音樂教育中的薄弱環(huán)節(jié)，要踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，促進(jìn)我國(guó)文化繁榮發(fā)展，必須將美育滲透于學(xué)科教育中。文章主要對(duì)小學(xué)音樂教育現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查分析，探討如何更有效的建立課堂教學(xué)、課外活動(dòng)和校園...
網(wǎng)絡(luò)視頻音樂教學(xué)模式應(yīng)用及探究 摘要：隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的行業(yè)、領(lǐng)域都依靠網(wǎng)絡(luò)技術(shù)來提升工作效率，擴(kuò)大影響面等。誠(chéng)然，音樂教育行業(yè)也在其中，網(wǎng)絡(luò)視頻音樂教學(xué)模式的興起對(duì)傳統(tǒng)的音樂教學(xué)模式造成了極大的沖擊。目前，許多應(yīng)用軟件，例如騰訊會(huì)議、釘釘、QQ、微信等，...
多元文化理念下的高校民族聲樂教學(xué)模式研究 摘要：新形勢(shì)下，高校在民族聲樂教學(xué)中合理地融入多元文化理念，探索教學(xué)模式的創(chuàng)新路徑，對(duì)提升民族聲樂教學(xué)質(zhì)量，培育高素質(zhì)藝術(shù)人才具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文在闡述多元文化與民族聲樂的關(guān)系基礎(chǔ)上，分析了多元文化理念對(duì)高校民族聲樂教學(xué)的重要意義，從優(yōu)...
奧爾夫音樂教學(xué)法在音樂教學(xué)中的應(yīng)用 摘要：在音樂教學(xué)中，已經(jīng)成型的教學(xué)體系和教學(xué)方法不勝枚舉，但是課堂教學(xué)中最為頻繁的往往是奧爾夫音樂教學(xué)法。該教學(xué)體系的邏輯性和教學(xué)方法的科學(xué)性往往對(duì)于優(yōu)化課堂教學(xué)內(nèi)容、提高教學(xué)效率有極大的促進(jìn)作用，在各學(xué)段的音樂教學(xué)中均可使用。關(guān)鍵詞：奧...
海派藝術(shù)對(duì)當(dāng)今高校美術(shù)理論教學(xué)的啟發(fā)探微 摘要：通過對(duì)近現(xiàn)代以來高校美術(shù)理論發(fā)展、教育教學(xué)狀況進(jìn)行分析，探討海派繪畫藝術(shù)在美術(shù)理論課程中所占據(jù)的重要地位，并提出將海派美術(shù)東西融合、繼承創(chuàng)新、形式化實(shí)踐等，進(jìn)而融入到當(dāng)下高校美術(shù)理論課程的教學(xué)活動(dòng)之中，加強(qiáng)學(xué)生美術(shù)專業(yè)理論知識(shí)、實(shí)踐繪...
小提琴教學(xué)中歌唱性演奏技巧的應(yīng)用 摘要：本文主要針對(duì)小提琴教學(xué)中歌唱性演奏技巧的具體應(yīng)用問題進(jìn)行簡(jiǎn)要探討和研究。在開展小提琴課堂教學(xué)活動(dòng)中，教師一方面要高度重視小提琴基礎(chǔ)技巧的知識(shí)講解工作，另外一方面還應(yīng)該注重強(qiáng)調(diào)學(xué)生的音樂素養(yǎng)培養(yǎng)問題，從而將歌唱性演奏技巧潛移默化地滲透到...
民族音樂文化傳承與高校音樂教學(xué)對(duì)策 摘要：我國(guó)擁有上下五千年的文化歷史，而民族音樂作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，其是以一種多元、共生、并存的方式存在。在高校教學(xué)中，音樂是較為重要的組成部分，若在教學(xué)中將民族音樂文化與之融合，既能陶冶大學(xué)生的情操，又能增強(qiáng)他們的民族情感和凝聚力。因...
演奏心理訓(xùn)練在高校鋼琴教學(xué)中的重要性及策略分析 摘要：鋼琴演奏是一項(xiàng)技術(shù)，亦是一門藝術(shù)，鋼琴演奏者水平的發(fā)揮、創(chuàng)造熱情的激發(fā)不僅受到鋼琴演奏技巧的影響，而且與演奏者的心理素質(zhì)、心理狀態(tài)、心理調(diào)適能力等息息相關(guān)。本文簡(jiǎn)要闡述鋼琴演奏心理構(gòu)成要素及影響學(xué)生演奏心理的因素，分析演奏心理訓(xùn)練在高...
音樂教育的問題及應(yīng)對(duì)策略探討 摘要：音樂教育是實(shí)現(xiàn)學(xué)生音樂水平培養(yǎng)與提升，以及滿足學(xué)生未來職業(yè)發(fā)展中音樂能力需求的重要途徑，在教學(xué)活動(dòng)開展中，音樂教育所涉及的課程內(nèi)容相對(duì)較多，并且需要確保教育內(nèi)容與專業(yè)實(shí)踐中學(xué)生全面發(fā)展的實(shí)際需求相互契合。因此，提高對(duì)音樂教育的關(guān)注度，...
高校音樂教學(xué)中應(yīng)用翻轉(zhuǎn)課堂教學(xué)模式建設(shè)研究 摘要：應(yīng)用翻轉(zhuǎn)課堂教學(xué)模式之后，學(xué)生興趣更濃厚，教師積極性更高，更有利于構(gòu)建師生協(xié)作關(guān)系，保障高校音樂教學(xué)質(zhì)量。本文主要圍繞“翻轉(zhuǎn)課堂的介紹”“高校音樂教學(xué)中應(yīng)用翻轉(zhuǎn)課堂教學(xué)模式的優(yōu)勢(shì)”“高校音樂教學(xué)中存在的典型問題”“高校音樂教學(xué)中應(yīng)用翻...

電影《霸王別姬》中的文化元素及其倫理意蘊(yùn)研究 摘要：電影《霸王別姬》是一部由李碧華、蘆葦改編，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的文藝劇情影片，于1993年在中國(guó)內(nèi)地以及中國(guó)香港首次公映，并以強(qiáng)勁勢(shì)頭一舉打破中國(guó)內(nèi)地文藝電影在美國(guó)的票房歷史。影片以傳統(tǒng)京劇文化為背影，跨度近半個(gè)世紀(jì)，講述了張國(guó)榮飾演的程蝶衣與...
探析電影《悟空傳》和《大話西游》藝術(shù)表現(xiàn)的差異 摘要：盡管同為明代小說《西游記》的戲仿作品，電影《大話西游》與《悟空傳》在藝術(shù)表現(xiàn)上卻迥然有別。本文試圖從人物形象、思想主旨、敘述手法、戲劇沖突、音樂光影五個(gè)方面闡明其藝術(shù)特點(diǎn)的具體差異，并通過比較和探索，對(duì)當(dāng)下電影藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行反思。關(guān)鍵...
從電影《天書奇譚》談民族動(dòng)畫的社會(huì)性表達(dá) 摘要：1983年中國(guó)上海美術(shù)電影制片廠出品的動(dòng)畫長(zhǎng)片《天書奇譚》，在動(dòng)畫電影創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)行了一系列有益探索，不僅是一部具有民族風(fēng)格的經(jīng)典美術(shù)電影，更是一部彰顯解放思想的時(shí)代映像。影片于2021年在院線重映，在線上線下收獲極大反響。究其原因，從...
淺論抗疫電影中的人文精神與意蘊(yùn) 摘要：自2020年新冠疫情爆發(fā)至今，有關(guān)抗疫的戲劇作品如雨后春筍般出現(xiàn)?！吨袊?guó)醫(yī)生》作為首部展現(xiàn)抗疫歷程的中國(guó)本土化電影作品，以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，真實(shí)再現(xiàn)了武漢的抗疫歷程，展現(xiàn)出危機(jī)來臨時(shí)從個(gè)人到國(guó)家的集體意識(shí)與大局觀念，乃至對(duì)生命的珍視與守...
淺議話劇舞臺(tái)表演中真實(shí)感的塑造 摘要：話劇舞臺(tái)表現(xiàn)營(yíng)造出的真實(shí)感是話劇藝術(shù)作品自身吸引力的主要表現(xiàn)，也是話劇舞臺(tái)表現(xiàn)追求的目標(biāo)。話劇舞臺(tái)表現(xiàn)過程中，真實(shí)感的營(yíng)造主要有若干個(gè)因素的共同影響，比如：話劇的創(chuàng)作、演員的演出、卷臺(tái)布景和道具等。話劇舞臺(tái)表現(xiàn)追求的最大目標(biāo)是真實(shí)性，...

音樂社會(huì)學(xué)視角下音樂教育再思考 摘要：音樂離不開社會(huì)背景，音樂教育也是。在如今這個(gè)多元文化交流、融合的世界中，跨學(xué)科趨勢(shì)日益明顯，音樂與社會(huì)的雙向聯(lián)系使得音樂具有提升大眾的審美能力、促進(jìn)人的全面發(fā)展、更好地認(rèn)識(shí)世界以及放松心情等社會(huì)性功能，所以將音樂社會(huì)學(xué)的成果帶入音樂教...
融媒體時(shí)代舞蹈作品的跨界傳播 摘要：河南衛(wèi)視自2021年河南春晚《唐宮夜宴》驚艷亮相以來，相繼打造了多部舞蹈綜藝，使得舞蹈重新回到了人們的視野，出現(xiàn)了“出圈““破圈”的現(xiàn)象，這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，都足以使得人們?cè)絹碓街匾晜鹘y(tǒng)舞蹈文化。關(guān)鍵詞：電視舞蹈《舞千年》接受美...
聞一多書法篆刻風(fēng)格的轉(zhuǎn)變 摘要：聞一多先生博學(xué)多才，詩書畫印兼得。他早期在美國(guó)受過專業(yè)的西方美術(shù)訓(xùn)練，回國(guó)后先成為了一名詩人、學(xué)者，之后又作為一名民主革命斗士為國(guó)獻(xiàn)身，他的一生都生活在近現(xiàn)代中國(guó)追求民族獨(dú)立解放的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期社會(huì)的轉(zhuǎn)變，對(duì)他的文學(xué)、繪畫、設(shè)計(jì)、篆刻...
中國(guó)古典舞在基層文化館的普及與推廣探討 摘要：中國(guó)古典舞歷史悠久，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。中國(guó)古典舞起源于遠(yuǎn)古時(shí)期的宗教祭祀舞蹈，發(fā)展至封建時(shí)期成為封建統(tǒng)治者的享樂工具，在新中國(guó)成立之后，相關(guān)的舞蹈工作者對(duì)中國(guó)古典舞總結(jié)匯總，形成了今天人們看到的古典舞。古典舞具有很高的藝術(shù)審美，同時(shí)...
宮城道雄《春之?！分械穆暰八茉煅芯?/a> 摘要：宮城道雄是享譽(yù)世界的日本盲人作曲家，其創(chuàng)作的《春之?！肥瞧溆绊懽畲蟮淖髌分?。筆者通過對(duì)樂曲的分析，認(rèn)為宮城道雄在樂曲《春之?！樊?dāng)中富含著聲景思維，并借助了音響、音樂織體、音色變化描繪了聲音的形狀與色彩。關(guān)鍵詞：宮城道雄《春之海...