油畫(huà)

2024年04期

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《油畫(huà)》雜志充分利用國(guó)家級(jí)權(quán)威出版機(jī)構(gòu)資源品牌，發(fā)揮凝聚全國(guó)頂級(jí)名家大師的優(yōu)勢(shì)，助力莆田油畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提升原創(chuàng)力和鑒賞力... 展開(kāi)

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中國(guó)工業(yè)題材繪畫(huà)的時(shí)空演變 [摘要]本文以中國(guó)工業(yè)題材繪畫(huà)發(fā)展史為脈絡(luò)，經(jīng)過(guò)對(duì)不同時(shí)期工業(yè)繪畫(huà)風(fēng)格和內(nèi)容的對(duì)比，探索新時(shí)代工業(yè)題材繪畫(huà)的內(nèi)涵與歷史使命。同時(shí)，從時(shí)代背景、文化背景、現(xiàn)實(shí)背景出發(fā)，分析現(xiàn)當(dāng)代工業(yè)題材繪畫(huà)的全新審美功能，探討中國(guó)工業(yè)題材繪畫(huà)自新中國(guó)成立以來(lái)...
內(nèi)蒙古自治區(qū)女性油畫(huà)家作品研究 [摘要]自1946年內(nèi)蒙古自治區(qū)文藝工作團(tuán)成立起，內(nèi)蒙古自治區(qū)油畫(huà)已經(jīng)走過(guò)了70余年的發(fā)展歷程，并取得了一定的成果。在這一過(guò)程中，女性油畫(huà)家如金高、奎勇、烏吉斯古楞、包雙梅、王淑慧、谷芳、孫與平、馬媛、烏日娜等人，逐漸進(jìn)入油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域并憑借...
國(guó)家敘事視域下的主題性繪畫(huà) [摘要]新中國(guó)成立后的三十年間，主題性繪畫(huà)在構(gòu)建民族身份和國(guó)家敘事方面發(fā)揮了重要作用。新中國(guó)成立初期至20世紀(jì)60年代，繪畫(huà)作品在毛主席文藝思想的指導(dǎo)下，充分發(fā)揮了藝術(shù)的社會(huì)功能，側(cè)重于展現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)和革命英雄主義，強(qiáng)調(diào)社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)，...

“審美無(wú)利害”觀念的當(dāng)代解讀與反思 [摘要]康德提出的“審美無(wú)利害”觀念主張?jiān)谒囆g(shù)欣賞的過(guò)程中超越個(gè)人偏好和功利考量，專注于對(duì)象本身的形式美和審美體驗(yàn)。這一理念對(duì)西方藝術(shù)理論與實(shí)踐產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在當(dāng)代社會(huì)背景下，該觀念面臨新的挑戰(zhàn)與反思。人的審美判斷很難完全擺脫主觀因素的影...
透視與景深：中式屏風(fēng)在西方油畫(huà)構(gòu)圖中的視覺(jué)效應(yīng) [摘要]本文旨在探討17世紀(jì)和18世紀(jì)西方油畫(huà)中式屏風(fēng)構(gòu)圖的視覺(jué)效應(yīng)，特別是如何通過(guò)屏風(fēng)這一傳統(tǒng)東方元素實(shí)現(xiàn)透視與景深的獨(dú)特表現(xiàn)。通過(guò)分析具體油畫(huà)作品，本文將揭示中式屏風(fēng)如何影響畫(huà)面的空間布局、視覺(jué)引導(dǎo)及情感傳達(dá)，進(jìn)而探討其在跨文化藝術(shù)融合...
西方繪畫(huà)中水形象的歷史嬗變 [摘要]對(duì)繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，形與色是最為重要的兩個(gè)板塊。作為描繪對(duì)象的水并不具備固定的形與色，而繪畫(huà)作品卻是形與色的必然，二者在此形成了一種沖突。水依賴其“物因素”的特質(zhì)而能夠在自然中“顯現(xiàn)”自身，然而繪畫(huà)的異質(zhì)性使得水在形象上的轉(zhuǎn)化必須經(jīng)過(guò)一個(gè)“...
哲學(xué)對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)油畫(huà)創(chuàng)作的影響 [摘要]現(xiàn)代藝術(shù)普遍以塞尚不再模仿自然為起點(diǎn)。此后，人們開(kāi)始思考藝術(shù)究竟是什么，畫(huà)家也開(kāi)始思考繪畫(huà)究竟要表達(dá)什么。這是西方繪畫(huà)中從未出現(xiàn)的疑惑，而哲學(xué)則為畫(huà)家們從思維定式中掙脫出來(lái)提供了有力的理論支持。本文通過(guò)文獻(xiàn)梳理和圖像研究，借由文獻(xiàn)實(shí)...
世界美術(shù)史中的美育理念對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)教育的啟示 [摘要]本文通過(guò)對(duì)世界美術(shù)史中代表性的美育理念進(jìn)行深入分析，探討這些理念對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)教育的啟示。本文選取古希臘美術(shù)對(duì)人的理想化塑造、文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)與人文主義的結(jié)合、啟蒙運(yùn)動(dòng)與中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)教育觀念的變化作為主要研究對(duì)象，對(duì)比當(dāng)前中國(guó)美術(shù)...

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ芬曋X(jué)理論視域下的《意外歸來(lái)》 [摘要]俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓1882年創(chuàng)作了一幅頗具政治色彩的油畫(huà)作品《意外歸來(lái)》，描繪了一個(gè)流放之人在某個(gè)早晨突然出現(xiàn)在家中并引起眾人驚詫的場(chǎng)景。發(fā)源于格式塔心理學(xué)的魯?shù)婪?#183;阿恩海姆視...
似詩(shī)似畫(huà)，如夢(mèng)如幻 [摘要] 但丁·加百利·羅塞蒂是19世紀(jì)最有個(gè)性的英國(guó)畫(huà)家兼詩(shī)人，是英國(guó)拉斐爾前派的重要代表，具有深厚的文學(xué)修養(yǎng)，在繪畫(huà)和詩(shī)歌創(chuàng)作上皆執(zhí)著于象征主義的表現(xiàn)手法，是視覺(jué)語(yǔ)言和文字語(yǔ)言雙重表達(dá)的踐行者。在夫人伊麗莎白...
從藝術(shù)的暢想者到藝術(shù)教育的先行者 [摘要] 奧列克桑德?tīng)?#183;奧列克桑德維奇·穆拉什科是20世紀(jì)初期著名現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，為20世紀(jì)東歐的藝術(shù)教育和現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)作出了巨大貢獻(xiàn)。本文通過(guò)其藝術(shù)生平，分析其不同時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的演變，闡述其油畫(huà)藝術(shù)中蘊(yùn)含的繪畫(huà)美學(xué)，探討...