人民音樂

2023年08期

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《人民音樂》是中國音樂家協(xié)會主辦的評論性音樂月刊。其內(nèi)容豐富、資料翔實(shí)，反映國內(nèi)外樂壇在創(chuàng)作、表演、教育、理論研究方面的... 展開

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行者以東 王以東與打擊樂有著不解之緣。這種不解之緣常被他以自我調(diào)侃的方式幽默地運(yùn)用到日常教學(xué)中——“請大家跟著我唱念，東、東、東，以東、以東……”。如果說王以東的名字與中國傳統(tǒng)打擊樂的狀聲詞是一種奇妙巧合的話，那么他作為與當(dāng)代中國打擊樂“行之以東方智...
守正創(chuàng)新開拓未來 如果說20世紀(jì)是中國現(xiàn)代民族器樂篳路藍(lán)縷、開山辟路，“從東西的調(diào)和與合作中，打出一條新路”（劉天華語）的話，那么21世紀(jì)則是疏通淤塞、建構(gòu)體系，強(qiáng)調(diào)理性與實(shí)踐，堅(jiān)持求真務(wù)實(shí)、開拓創(chuàng)新的科學(xué)精神時代。作為中國現(xiàn)代民族器樂中的打擊樂學(xué)科，經(jīng)歷了...

探索媒介化音樂三度創(chuàng)作之新路 “[彼岸]鋼琴超媒體音樂會”是由旅德青年鋼琴家俞湘君∞攜手作曲家、視覺藝術(shù)家、聲音工程師團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)制，圍繞鋼琴獨(dú)奏而展開的跨媒介音樂舞臺演出系列。自2019年1月該系列在上海音樂廳舉行首場演出后，“彼岸”又接連在中國上海國際藝術(shù)節(jié)和上海音樂...
張千一梆笛與樂隊(duì)《梆腔梆韻》之創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技巧探析 2018年，作曲家張干一接受河北民族樂團(tuán)委約，創(chuàng)作了國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目——七樂章民族管弦交響曲《大河之北》。作品以燕趙大地上的歷史、文化、地域、民俗為敘述題材，以民族器樂為表現(xiàn)主體，突出音樂抽象的敘事功能，從“燕趙悲歌”到“避暑山莊”，從...
不妨從“現(xiàn)代”中出走 2023年7月5日，第十一屆中國ConTempo作曲比賽的獲獎作品音樂會在中央音樂學(xué)院演奏廳內(nèi)上演，七位當(dāng)代音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的青年翹楚帶來了他們的民族室內(nèi)樂作品。這是一場堪稱精彩的音樂會，每首作品都展現(xiàn)出了高度的專業(yè)水準(zhǔn)與創(chuàng)作規(guī)范。我們能在這些...
傳統(tǒng)文化浸潤下的“智性音聲” 癸卯初夏，依舊帶著一份春日的涼意，伴著浦江的氤氳水汽，恍惚間，更有一份秋日的愜意。正是在這春夏之交，上海汾陽路20號賀綠汀音樂廳內(nèi)，在作曲家賈達(dá)群先生與青年演唱家周正中和青年鋼琴家賈然的交融、碰撞中，《秋興八首——為男中音與鋼琴》完成了世界...
傳統(tǒng)中的建構(gòu) 創(chuàng)作中的探索 建國十七年（1949-1966）是中國民族器樂創(chuàng)作發(fā)展進(jìn)入全面探索的建設(shè)階段。這一時期，專業(yè)音樂學(xué)院的相繼建立形成了一支數(shù)量可觀從事民族音樂教學(xué)、表演和創(chuàng)作的隊(duì)伍?！翱v觀新中國建立初期的音樂創(chuàng)作，無論是聲樂體裁還是器樂體裁，絕大多數(shù)優(yōu)秀作品...

杭城五月的歌劇盛典 五月的杭州翠柳鶯歌，煙湖朗月，由中國文化和旅游部主辦的第五屆中國歌劇節(jié)，于2023年5月12日在錢塘的初暖清涼中盛大開幕。中國歌劇節(jié)是我國歌劇領(lǐng)域的國家級藝術(shù)盛會，每三年一屆。自2011年起，先后在福建、湖北、江蘇、山東舉辦了四屆．推出了一...
開放包容傳承共享 2023年5月12日晚，廣東民族樂團(tuán)“炫彩”民族室內(nèi)樂音樂會在廣州精彩上演。音樂會由樂團(tuán)音樂總監(jiān)兼首席指揮劉順先生執(zhí)棒，演出了10首特色各異的曲目，這是樂團(tuán)秉持開放的視野接續(xù)傳統(tǒng)，以獨(dú)立的個性融匯多元文化的又一次實(shí)踐探索。一、傳統(tǒng)的當(dāng)代解...
在傳統(tǒng)中重構(gòu)中國當(dāng)代多聲部樂隊(duì)聲響 廣東民族樂團(tuán)自2002年與星海音樂廳合作，創(chuàng)中國大陸地區(qū)民族樂團(tuán)音樂季運(yùn)作模式，至2022年已是第21個音樂季。新樂季，樂團(tuán)與中國音樂學(xué)院指揮家、紫禁城室內(nèi)樂團(tuán)音樂總監(jiān)劉順先生二度攜手，扎根嶺南地區(qū)本土音樂，使樂團(tuán)專業(yè)技術(shù)與民間藝術(shù)有機(jī)結(jié)合...

“調(diào)”只是指“調(diào)式”和“調(diào)高”嗎? 按照《中國音樂詞典》中的解釋，“調(diào)”（diao）是“在宮調(diào)用語中一般用以表達(dá)‘調(diào)式’概念。魏、晉以后，宮、均、調(diào)三字漸漸混用來表達(dá)‘調(diào)高’概念，如民間的‘四調(diào)’、民間的工尺七調(diào)”。簡言之，“調(diào)”有“調(diào)式”和“調(diào)高”兩個含義。由繆天瑞先生主編...
閩劇“十三腔”曲調(diào)及其派生關(guān)系研究 閩劇是以福州方言演唱的地方性戲曲劇種，主要流行于福州及其周邊的閩侯、連江等地區(qū)。明末至清中葉，福州當(dāng)?shù)叵嗬^出現(xiàn)了儒林班、江湖班、平講班三類戲曲班社，儒林班是在清代文人曹學(xué)儉（1574-1646）的家班基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，使用的主要腔調(diào)是“逗腔...

新時代藝術(shù)專業(yè)博士學(xué)位及其人才培養(yǎng)體系建構(gòu) 一、高等藝術(shù)教育的新起點(diǎn) 2022年國務(wù)院學(xué)位辦頒發(fā)的研究生學(xué)科專業(yè)目錄，進(jìn)一步完善了中國研究生專業(yè)學(xué)位人才培養(yǎng)制度，并將藝術(shù)專業(yè)博士學(xué)位作為其中的新增專業(yè)學(xué)位。這使得藝術(shù)門類高層次人才培養(yǎng)制度得到了優(yōu)化與完善，可謂藝術(shù)教育制度改革的重要成...

緊跟時代腳步思考當(dāng)代聲音 中央音樂學(xué)院首屆中國音樂評論比賽決賽（下文簡稱“決賽”）及研討會，于2023年7月5-7日舉行。該項(xiàng)賽事由中央音樂學(xué)院主辦，中國文藝評論（中央音樂學(xué)院）基地、教育部人文社會科學(xué)重點(diǎn)研究基地、中央音樂學(xué)院音樂理論研究中心、中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系...
唱詞清晰度研究的理論與方法 我國的歌唱藝術(shù)品種繁多、形式多樣，從戲曲、曲藝到當(dāng)代的民族聲樂或者說中國聲樂，無不對唱詞重視者加。20世紀(jì)現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的興起以來，有關(guān)民族聲樂咬字吐字、以字行腔、字領(lǐng)腔行、腔詞關(guān)系等專業(yè)研究的論述層出不窮。不論是應(yīng)尚能“以字行腔”的倡議...

演員－機(jī)器人協(xié)作音樂表演 引言近幾年，音樂表演舞臺出現(xiàn)了一類新的現(xiàn)象，那就是機(jī)器人開始登上音樂舞臺，實(shí)現(xiàn)了演員一機(jī)器人協(xié)同表演，讓人耳目一新。比如2018年11月26日晚，在中央音樂學(xué)院教學(xué)樓201演奏廳，十二位獨(dú)奏藝術(shù)家分別與人工智能機(jī)器人“樂團(tuán)”合作演出了《長...

承前平障礙啟后樂尋根 呂書成（1931-）是馬來西亞第一代華樂人，被譽(yù)為“北馬華樂之父“?，F(xiàn)有研究認(rèn)為，呂書成的“本土性”作品反映了馬來西亞華樂人從“華僑地緣身份文化認(rèn)同”到“華人華族身份的變遷”的歷史軌跡。基于對呂書成的深入訪談以及對2022年11月4日“呂書...

托生命于傳統(tǒng) 寄情懷于民間 喬建中先生是我國著名的音樂學(xué)家，躬耕中國傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域四十余載，著述豐盈。他上承楊蔭瀏、黃翔鵬等老一輩傳統(tǒng)音樂大家的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，下啟當(dāng)代音樂學(xué)人的思想與智慧，是中國傳統(tǒng)音樂研究的重要承接者與領(lǐng)軍者。2023年6月，由上海音樂出版社歷時四年精心打...
留住歷史的底稿 一、舊事新題 20世紀(jì)中后期，中國樂壇發(fā)生了一場先自上而下、后自下而上，先城市再鄉(xiāng)鎮(zhèn)、后鄉(xiāng)鎮(zhèn)再城市，幾乎涉及所有樂器品種的大規(guī)?！皹菲鞲母铩保ê喎Q“樂改”）運(yùn)動，波及的廣度和深度，涉及的品種和類別，到了所彈所奏、所聞所見皆與此相關(guān)的程度。無...