名作欣賞·學(xué)術(shù)版

2022年02期

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名作欣賞（學(xué)術(shù)版）是一個關(guān)于歷史背景下一段人物或者歷史中的事的介紹，依托豐富的背景資料并且以真實的文學(xué)作品為依托，介紹歷... 展開

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《昨日的世界》與《布達(dá)佩斯大飯店》之互文性解讀 主持人語：1942年2月22日，斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）在巴西里約熱內(nèi)盧附近的彼得羅波利斯一寓所里寫下悲愴感人的“絕命書”后，與第二任妻子夏洛蒂·阿爾特曼服毒自殺身亡。2022年是茨威格逝世80周年，本...
茨威格《羅曼·羅蘭》對中國羅蘭接受的影響 摘要：斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）出于感激和贊賞創(chuàng)作了傳記《羅曼·羅蘭》，勾勒了羅蘭出生的時代背景，探究了家族和父母對他的影響，分析了貝多芬、莎士比亞、托爾斯泰和瑪爾維達(dá)等給予羅蘭終生的深刻影響，闡述了羅...
《一個女人一生中的二十四小時》的敘事策略研究 摘要：斯蒂芬·茨威格是20世紀(jì)最受歡迎的德語作家之一，他所創(chuàng)作的中短篇小說、傳記至今仍在世界范圍內(nèi)擁有眾多的忠實讀者?！兑粋€女人一生中的二十四小時》是與《象棋的故事》《一個陌生女人的來信》具有同樣地位的中篇小說。小說以雙層敘述視...
貴婦之死 摘要：著名德語作家斯蒂芬·茨威格是20世紀(jì)最受歡迎的德語作家之一，尤以在文學(xué)作品中描寫女性見長，他在小說《貴婦失寵》中塑造了一個被貶斥到小鎮(zhèn)最后絕望而死的貴婦德·普里夫人。這位外表迷人并且富有魅力的夫人，實際上是一位風(fēng)...

中非瓷器情緣：《蜻蜓?！?/a> 摘要：肯尼亞女作家伊馮·阿蒂安波·歐沃爾的《蜻蜓海》是第一部非洲作家以“一帶一路”及鄭和下西洋為背景的厚重之作。小說以多線條錯綜交織的敘事方式，講述肯尼亞帕泰島女孩艾雅娜和中國的不解之緣，表現(xiàn)當(dāng)代中非交流的“回歸”主題...
論苗延秀詩歌的革命敘事及其歷史價值 摘要：革命文藝是新中國成立前后占主流的文藝創(chuàng)作形式，這種創(chuàng)作形式有明確的實踐準(zhǔn)則和在文化戰(zhàn)線上配合革命斗爭的意義。苗延秀是親赴延安的革命工作者，并在延安走上創(chuàng)作的道路。他以個人親身的革命經(jīng)歷和革命創(chuàng)作，呈現(xiàn)了這一歷史時期內(nèi)革命文藝是如何進(jìn)...
彳亍徘徊還是砥礪前行 摘要：托尼·莫里森的《寵兒》史實般地再現(xiàn)了奴隸制下黑奴創(chuàng)傷的群譜圖。創(chuàng)傷具有侵入性、持久性和改變意識等特征。在后現(xiàn)代視域下，重新書寫黑奴創(chuàng)傷史對反思社會公正、爭取話語權(quán)和提升民族精神意義重大。非裔美國人當(dāng)下應(yīng)釋放創(chuàng)傷、治愈創(chuàng)傷，...
譯藝詩才雙合力，詩人詩譯有詩魂 摘要：針對選擇譯詩的標(biāo)準(zhǔn)、重譯、譯詩的原則、語言與文體等問題，芶錫泉教授主要表達(dá)了以下觀點：譯詩選擇名家和代表性作品；重譯是修訂錯誤、優(yōu)化譯文的機會；譯詩應(yīng)“信”與“美”兼顧，將內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一；巧用四字詞組優(yōu)化譯文，凝鑄詩魂；譯成韻律...
古琴藝術(shù)中的“飄帶精神” 摘要：“飄帶精神”作為中國古典文化的一種精神理念，主要是指在游動、飄動的形態(tài)中，達(dá)到飄逸、起伏、掩映回環(huán)、虛實相生的境界。其作為一種獨特的精神理念進(jìn)入了古琴藝術(shù)的體系，成為一種獨具魅力的藝術(shù)精神，這主要表現(xiàn)在古琴創(chuàng)制、演奏意境與琴者品格三...
人類命運共同體視域下庫切小說的生態(tài)倫理探究 摘要：諾貝爾文學(xué)獎的獲得者庫切在創(chuàng)作中始終關(guān)注自然環(huán)境和他類生命，其生態(tài)書寫對于自然生態(tài)和人類社會都有著進(jìn)步性的思考，具有極高的研究價值。本文從人類命運共同體的視角出發(fā)，以《邁克爾·K的生活和時代》為例，通過對人與自然和人與動物...
立德樹人：教育的根本任務(wù) 摘要：十九大報告指出，教育的根本任務(wù)是立德樹人?？v觀教育大師們，從孔子“不遷怒，不貳過”的“好學(xué)”觀，到蔡元培“思想自由，兼容并包”的大學(xué)教育觀，再到魯迅的“無窮的遠(yuǎn)方，無數(shù)的人們，都和我有關(guān)”的啟蒙觀，都在實踐著教育之立德樹人的根本大任...
馬爾科姆·布雷德伯里與創(chuàng)意寫作 摘要：“創(chuàng)意寫作”課程是否有效，自古眾說紛紜。支持者認(rèn)為寫作是一門藝術(shù)，其技巧可以傳授、習(xí)得；教師的啟發(fā)與指導(dǎo)對作家成長至關(guān)重要。反對者則視寫作為天賦能力，與生俱來，無法傳授。本文從石黑一雄的獲獎感言入手，重點闡述馬爾科姆·布雷...
折射的空間 摘要：作為第三代詩人的張棗，無論是從詩歌創(chuàng)作來看，還是就其詩學(xué)研究而言，對現(xiàn)代漢語詩歌都有著特殊貢獻(xiàn)。當(dāng)前國內(nèi)外的張棗詩歌研究對其成名作《鏡中》的討論較多，但大部分只著眼于對語言風(fēng)格、古典性、抒情主體及詩歌主題的分析，而很少探究此詩結(jié)構(gòu)的...
21世紀(jì)云南鄉(xiāng)村題材兒童電影的歷史與特征 摘要：21世紀(jì)云南鄉(xiāng)村題材兒童電影的發(fā)展歷史已有二十余年，經(jīng)歷了三個發(fā)展階段，電影影像也有其自身獨有的特征。整體上看影片的質(zhì)量參差不齊，隨著對鄉(xiāng)村兒童電影的探索，將來影片必然會有質(zhì)的飛躍。關(guān)鍵詞：云南鄉(xiāng)村兒童電影影像歷史鄉(xiāng)村是相對...
生態(tài)詩學(xué)視角下明代泰山詩的美學(xué)研究 摘要：歷經(jīng)千年的泰山詩呈現(xiàn)著各個朝代不同時期的生態(tài)自然人文景觀。本文運用魯樞元的生態(tài)系統(tǒng)“三分法”理論，即自然生態(tài)、社會生態(tài)和精神生態(tài)，以生態(tài)詩學(xué)視角觀照明代泰山詩的生態(tài)哲思、生態(tài)美韻。理學(xué)奉為統(tǒng)治思想的明代社會生態(tài)下，明代泰山詩依托泰山...
彼岸的你我 摘要：張愛玲和卡門·拉弗雷特分別是中國和西班牙在20世紀(jì)最重要、最優(yōu)秀的小說家之一。兩位女性作家所處的時代環(huán)境、人生經(jīng)歷、處世哲學(xué)、創(chuàng)作風(fēng)格、對女性的關(guān)注以及作品中體現(xiàn)的存在主義，都以一種令人難以置信的方式高度契合。本文比較分析...

論兩篇最先討論《阿Q正傳》改編的文章 摘要：北虹、許幸之發(fā)表在《大晚報》上的《阿Q在舞臺上》《改編〈阿Q正傳〉的我見》有可能是最早討論《阿Q正傳》是否可以改編及如何改編的文章。根據(jù)相關(guān)資料可以知道，魯迅并不是不同意他人改編，而是不同意隨便改編，就事實而言，原作者立場只能供改編...
論老舍和狄更斯的文化遇合 摘要：本研究圍繞城市書寫，從老舍和狄更斯對社會環(huán)境、市民形象和現(xiàn)代化批評方面的異同入手，并以老舍在中英視角創(chuàng)作下比較有代表性的作品《二馬》，結(jié)合他回國后創(chuàng)作的《四世同堂》以及狄更斯的都市代表小說《遠(yuǎn)大前程》和《霧都孤兒》作為閱讀分析文本...
人性書寫：從《溫故一九四二》到《1942》 摘要：電影《1942》對小說《溫故一九四二》進(jìn)行了再創(chuàng)造，聚焦花枝突出了勞動婦女群體在災(zāi)難中的普遍走向，同時展示了人性善惡交叉的復(fù)雜；以星星為代表揭示了知識青年精神破產(chǎn)和價值觀坍塌的深層原因，透析悲劇內(nèi)質(zhì)的合理性和邏輯性；用范殿元建構(gòu)宗法...
精神伊甸園：卡夫卡作品中的空間書寫 摘要：卡夫卡是20世紀(jì)現(xiàn)代主義作家中的代表人物。學(xué)界對卡夫卡所描寫的異化主題研究甚廣，人們將視角放在各種空間對人的異化作用上，卻很少注意到卡夫卡許多作品中的空間意象實際上帶有積極的一面。通過文本細(xì)讀法和意象分析法解讀卡夫卡筆下的空間意象，...
南京重要文脈現(xiàn)狀調(diào)查與對策研究 摘要：南京文脈具有重要的歷史人文價值和現(xiàn)實意義，在全國文脈中頗有代表性。本文以實地調(diào)研為基礎(chǔ)，調(diào)查了解了南京一些重要文脈的保護(hù)和開發(fā)現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)今存在的問題，并針對這些問題提出了專門的對策建議，希望能對南京乃至全國其他地方文脈的保護(hù)和開...

論清代客宦文人對貴州發(fā)展的影響 摘要：自明代建立貴州省以來，朝廷逐漸加強了對貴州的管轄，大量文人或被貶謫，或被流放，或受朝廷任命派遣來到貴州做官，他們的到來為貴州的發(fā)展提供了很好的機遇。這些客宦文人來到貴州不僅沒有被當(dāng)?shù)胤忾]落后的環(huán)境所困，反而積極有為，為貴州的發(fā)展貢獻(xiàn)...
小說審美形式的積極探尋 摘要：高校學(xué)者小說現(xiàn)象接續(xù)上了“民國時期”大學(xué)教授與文學(xué)創(chuàng)作的精神聯(lián)系的良好傳統(tǒng)，同時與王蒙先生倡導(dǎo)的“作家學(xué)者化”相向而行，對于中國文學(xué)的創(chuàng)作生態(tài)和大學(xué)特別是文科教學(xué)與研究，都具有深遠(yuǎn)意義，值得進(jìn)一步探究和推動。鄒賢堯就是大學(xué)教授兼作家...
加夫里林的室內(nèi)樂創(chuàng)作 摘要：本文介紹了20世紀(jì)中后期杰出的俄羅斯作曲家加夫里林室內(nèi)樂的創(chuàng)作，主要從作曲風(fēng)格形成的音樂歷史文化原因、作曲審美價值的形成和其室內(nèi)樂聲樂套曲作品的共性三個方面進(jìn)行了論述。加夫里林的創(chuàng)作始終呼吁注重聲樂體裁，他的音樂素材以民間歌曲和原始...

《德米安》與黑塞的原型女性再現(xiàn) 摘要：從小說《德米安》開始，德裔作家赫爾曼·黑塞在個人持續(xù)接受心理分析治療的同時，亦將榮格分析心理學(xué)的思想融入文學(xué)創(chuàng)作之中。榮格的“原型”學(xué)說對該小說的人物塑造起到了重要作用，其中兩位女性角色——少女貝雅特里斯、艾娃夫人更是對引...
消費文化語境下女性題材電視劇《完美關(guān)系》的熱映與反思 摘要：隨著我國人民生活水平的提高，人們對精神文化產(chǎn)品的需求也在不斷增長，電視劇成為人們?nèi)粘Ｉ钪薪邮瘴幕a(chǎn)品的重要渠道。在當(dāng)今電視媒介全面覆蓋的環(huán)境下，電視劇一直以來處于消費文化環(huán)境下，并作為人民群眾精神文化的傳遞方式，其創(chuàng)作也逐步趨于娛...
淺談油畫風(fēng)景寫生中的色彩表現(xiàn) 摘要：寫生是繪畫創(chuàng)作中非常重要的組成部分。在油畫創(chuàng)作中，色彩的運用對于油畫創(chuàng)作來說，是能夠提升油畫作品立體感、突出作品神韻的重要元素。結(jié)合科學(xué)的理論知識與成熟的運用技巧，將不同類型的色彩運用到油畫寫生過程中，是提升個人油畫創(chuàng)作能力的有效途...

生態(tài)女性主義視域下的《孩子們的書》 摘要：隨著生態(tài)破壞不斷加重、女權(quán)運動進(jìn)一步發(fā)展，生態(tài)女性主義應(yīng)運而生，著重強調(diào)女性與自然的聯(lián)系，反對父權(quán)制及人類中心主義，指出女性解放運動并非孤立進(jìn)行。本文基于A.S.拜厄特的重要長篇作品《孩子們的書》，關(guān)注其中包含的生態(tài)女性主義思想，解...
《使女的故事》母親形象書寫 摘要：《使女的故事》以架空的國家——基列國為背景，從使女奧芙弗雷德的第一人稱敘述，采用倒敘式敘述模式講述女性被按照功能劃分等級，淪為生殖工具。小說主要塑造了三類母親形象，傳統(tǒng)壓抑的母親、異化極端的母親、覺悟反抗的母親，她們同為母親卻形象各...
女性向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的女性形象新變與網(wǎng)絡(luò)女性主義 摘要：近年來“黑蓮花”“女霸總”等反傳統(tǒng)女性角色逐漸成為女性向網(wǎng)絡(luò)小說中的新典型女性形象。女性以女性向網(wǎng)絡(luò)空間為實驗場域，在嘗試進(jìn)行性別重構(gòu)的過程中與女性網(wǎng)絡(luò)公共空間行為相結(jié)合，逐漸形成了中國本土的網(wǎng)絡(luò)女性主義，但是新生的女性主義觀念很容...

“穿插藏閃”說名花 摘要：韓邦慶之《海上花列傳》是近代“狹邪小說”的重要作品。小說用“穿插藏閃”的筆法，以高級妓院“長三書寓”為中心，塑造了數(shù)對形象鮮明的狎客妓女，且真實刻畫了妓院中的人情世故，并描繪出一幅生動的晚清上海世相，頗具西方現(xiàn)實主義文學(xué)色彩?！逗Ｉ?..
《京華煙云》中的疾病書寫 摘要：林語堂的《京華煙云》以人物塑造見長，其中大段的疾病書寫與書中人物命運、家國興衰息息相關(guān)。本文聚焦《京華煙云》中的傷寒、消渴、肺病三種疾病，探討疾病書寫與階級命運、文化沖突以及審美價值之間的互文關(guān)系，挖掘疾病書寫在情節(jié)推動、主題深化...
論李伯元《活地獄》的矛盾敘事 摘要：《活地獄》是一部晚清譴責(zé)小說，作者李伯元以犀利的筆法集中暴露了晚清衙門、監(jiān)獄里藏污納垢的現(xiàn)實，對其展開了猛烈抨擊并流露出改良之意。本文將結(jié)合創(chuàng)作事實與晚清基層司法實況，分析小說在形式和內(nèi)容上的矛盾敘事——既包括敘事者基于司法空間對官...
藝術(shù)造境 摘要：凌叔華是“五四”時期重要的女性作家，除了文學(xué)創(chuàng)作，凌叔華的繪畫成就同樣不可忽視，繪畫對于凌叔華的小說風(fēng)格形成具有重要的作用。在現(xiàn)代文學(xué)史上，以繪畫為借鑒，并將其引入文學(xué)創(chuàng)作及理論的不乏其人。凌叔華所處的家庭、時代，使得凌叔華的文學(xué)創(chuàng)...
張愛玲作品中城市文明書寫的自然景觀化 摘要：張愛玲作品中充滿了生機勃勃的自然景觀意象，她以極具生命力的筆調(diào)描述眼前的城市文明，借用多種修辭達(dá)到城市文明與自然景觀之間相互印證或反襯的效果。這種自然景觀化書寫蘊含著作者“參差”“不徹底”的生活態(tài)度以及對精神依托的找尋。其書寫方式亦...
齊文化對張煒早期中短篇小說的影響 摘要：張煒的早期中短篇小說創(chuàng)作受到齊地文化的深刻影響，比如人物身上萌發(fā)的不斷洶涌澎湃的生命意識、獨特的理想主義人文關(guān)懷，或者是永遠(yuǎn)期待著希望的理想主義色彩和對生態(tài)與自然的“反古”式關(guān)注等。齊文化的瀟灑神秘、溫潤野性如同歷史的巨輪緩緩駛過，...
從《難逃劫數(shù)》看先鋒時期余華的創(chuàng)作 摘要：《難逃劫數(shù)》是余華先鋒時期的代表作之一。本文以對此文本的解讀，探討構(gòu)筑起余華先鋒性文學(xué)品質(zhì)的核心創(chuàng)作觀念、敘述方式。對真實的逼近、對必然的把握、對規(guī)律的展示使得余華采用了“虛偽的形式”，獲得了個人書寫的先鋒性。關(guān)鍵詞：余華先鋒 ...
論張兆和《招弟和她的馬》與劉慶邦《梅妞放羊》的生命意識書寫 摘要：短篇小說《招弟和她的馬》與《梅妞放羊》分別是張兆和、劉慶邦的代表作，雖相隔逾半世紀(jì)，卻在生命意識的書寫上形成對話關(guān)系。兩篇小說在兒童敘事與動物敘事的書寫上，重視敘事主體的主體性，涌動著鮮明的生命意識；而在兒童與動物的敘事模式中，以兒...
《平凡的世界》中孫玉厚四個兒女漸進(jìn)式人生評析 摘要：《平凡的世界》講述了一群平凡人的不平凡人生，在這群人里孫家無疑是全書關(guān)注的重點。在閱讀的過程中筆者發(fā)現(xiàn)路遙先生設(shè)計孫玉厚四個兒女的巧思：孫玉厚的四個兒女在諸多方面都呈現(xiàn)為漸進(jìn)式的。無論是受教育程度、生活地點還是面對愛情的態(tài)度，他們都...
論《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)時代》的倫理禁忌 摘要：在歌德的作品《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)時代》中，豎琴老人奧古斯丁與親妹妹施佩拉達(dá)因觸犯亂倫禁忌生下迷娘，導(dǎo)致倫理身份的混亂，引發(fā)了倫理悲劇。根據(jù)文學(xué)倫理學(xué)，觸犯倫理禁忌的原因在于人性因子與獸性因子的沖突，奧古斯丁、施佩拉達(dá)和迷娘...
從《罪與罰》看陀思妥耶夫斯基小說創(chuàng)作的戲劇化 摘要：陀思妥耶夫斯基在小說領(lǐng)域里開展了一場革命，他將戲劇藝術(shù)的詩學(xué)概念納入自己小說的概念之中，從而拓展了傳統(tǒng)小說詩學(xué)的概念，從而拓展了小說的詩學(xué)領(lǐng)域，改變了傳統(tǒng)小說的敘述模式，形成了小說新的審美意象，開創(chuàng)了一種全新的小說。陀思妥耶夫斯基長...
論《戀愛中的女人》地理空間建構(gòu) 摘要：勞倫斯的文學(xué)創(chuàng)作與其生長環(huán)境和成長經(jīng)歷密不可分，他對人與人、人與社會、人與自然的關(guān)系有著獨特的觀察視角，他熱愛自然，反對工業(yè)文明對自然的破壞，《戀愛中的女人》就是其巔峰之作。本文運用文學(xué)地理學(xué)批評方法，分析了文本中選取的自然意象和人...
以亞里士多德《詩學(xué)》中的悲劇理論分析《贖罪》 摘要：亞里士多德的《詩學(xué)》是西方古典美學(xué)理論的源頭之作，其提出的悲劇理論思想在后世占有重要的地位。作家伊恩·麥克尤恩2001年創(chuàng)作的《贖罪》在問世后就遭遇了各種褒貶不一的聲音。文章通過對亞里士多德悲劇理論中的情節(jié)、過失、凈化等方...

《錯誤》的文本細(xì)讀與多角度審美 摘要：鄭愁予是著名詩人，《錯誤》是其被公認(rèn)為寫得最好、影響最大、最具代表性的詩作。本文試圖從詩歌的古典味、潛層的現(xiàn)代性、遺留的空白感和主題的多義性四個方面對鄭愁予的《錯誤》進(jìn)行分析，并挖掘該詩的美學(xué)內(nèi)涵和鄭愁予高超的詩歌技巧。關(guān)鍵詞：...
柳宗元傳記文思想性谫論 摘要：柳宗元（773—819）是唐代古文家、思想家，其有傳、記、說、論、賦等諸多優(yōu)秀作品流傳于世。在傳記文學(xué)創(chuàng)作方面，柳宗元借鑒前人史傳創(chuàng)作的經(jīng)驗和成果，在“文以明道”思想的驅(qū)動下，秉承勸善懲惡、關(guān)注民生和有益于世的宗旨，以一批社會底層的...

兩股繩索的互相絞殺 摘要：《葛特露與克勞狄斯》作為《哈姆雷特》的前傳，在女性主義的視域呈現(xiàn)出戲劇中人物不同的面貌：突破父權(quán)禁錮、追求自我幸福的葛特露，機智賢明、體貼真摯的克勞狄斯，好大喜功、冷漠殘酷的老國王，以及陰郁低沉、玩世不恭的王子哈姆雷特。這種大膽的重...
淺析祥林嫂死亡的悲劇成因 摘要：本文通過具體的文本分析，對祥林嫂悲劇的成因進(jìn)行多方位解讀。從祥林嫂自身說起，是幾千年男權(quán)壓迫下的奴隸意識在作祟；于外而言，有以魯四老爺為代表的封建勢力的壓迫，有魯鎮(zhèn)眾多的看客的流言侵襲等。本文層層推進(jìn)分析矛盾，對祥林嫂死亡的悲劇成因...
論祥子身份的不確定性 摘要：祥子的“農(nóng)民身份”和他對北平過于濃厚的情感受到了諸多批評者的關(guān)注。然而，《駱駝祥子》中祥子的形象徘徊于“農(nóng)民祥子”和“北平祥子”之間的夾縫，其身份的含混使得祥子身上的個體化色彩被不斷高揚。老舍筆下祥子的悲劇邏輯并不依賴于農(nóng)民進(jìn)城邏輯...
認(rèn)知視角下英語同義詞辨析研究 摘要：英語同義現(xiàn)象是一種普遍存在的語言現(xiàn)象。本文以原型范疇理論和識解理論為同義詞辨析研究作理論支撐，闡述同義詞的生成機制，分析其內(nèi)在認(rèn)知屬性，提出相關(guān)的同義詞辨析方法。在原型范疇理論和識解理論的指導(dǎo)下，本研究發(fā)現(xiàn)同義詞之“同”是由于同義詞...
論蒲劇名家孔向東的唱腔藝術(shù) 摘要：本文以晉南蒲劇名家孔向東演唱的代表性劇目《清風(fēng)亭》中“認(rèn)子”唱段的音頻和視頻資料為研究對象，探討其唱腔特色。分別從潤腔的“音高要素”“速度要素”“力度要素”“音色要素”四個維度，對其唱腔藝術(shù)進(jìn)行音響形態(tài)分析與研究。關(guān)鍵詞：蒲劇《...