上海戲劇

2023年05期

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創(chuàng)刊于1959年后,迄今已有43年歷史,是上海市唯一的戲劇藝術(shù)類綜合期刊?？菓騽±碚撆c研究論文，探討戲劇文化，介紹戲劇... 展開

類型

雙月刊

類別

藝術(shù)收藏

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與經(jīng)典的一步之遙 回顧國內(nèi)從探索戲劇走到先鋒戲劇的過程，無論是林兆華的《絶對信號》還是孟京輝的《戀愛的犀?！?，都受到了西方戲劇流變的影響，創(chuàng)作者不再只遵從斯坦尼的表演體系和易卜生的編劇模式，依現(xiàn)實主義寫實的方式再現(xiàn)（représentation）在...
莎士比亞文本的形體詮釋 用形體詮釋莎士比亞的文本《李爾王》，迎頭就會撞上兩個障礙。第一，莎翁作品的語言豐富多彩、靈動巧妙，修辭手法信手拈來，遣詞造句千變?nèi)f化，作品中佳句音韻美妙，或塑造了個性鮮明的形象，或傳達(dá)了深刻奧妙的哲理。如果遮蔽語言，那會失去多少富有韻味的戲...
名劇傳承的成功示范 作為20世紀(jì)90年代末上海越劇院創(chuàng)演的新劇，《舞臺姐妹》的意義絕對是多方面的。它在題材上對于越劇和越劇人有著極大的精神價值，在藝術(shù)呈現(xiàn)的創(chuàng)造性與感染力上，實力派演員錢惠麗、單仰萍、許杰等傾情投入，以及有男女合演方面經(jīng)驗豐富、火候極強的劉覺、...

被操縱與記錄的婚姻生活 法國野驢劇團的《伯格曼小姐》，改編自導(dǎo)演英格瑪·伯格曼的編劇作品《私談》。故事講述的是中年女性安娜厭倦了婚姻生活，愛上了比自己小10余歲的年輕人。與那些經(jīng)典小說里的女性比如安娜·卡列尼娜或者海絲特·白蘭的命運不...
劇場中的悖論 世界電影史上有一個很難讓人不注意的名字，英格瑪·伯格曼，作為最偉大的電影導(dǎo)演之一，其作品獨特的藝術(shù)性和哲學(xué)性不僅為電影研究提供了豐富寶貴的資源，也為當(dāng)代各門類藝術(shù)提供了源源不斷的靈感。這次法國野驢劇團帶來的《伯格曼小姐》便是以伯格...

與經(jīng)典的一步之遙 回顧國內(nèi)從探索戲劇走到先鋒戲劇的過程，無論是林兆華的《絶對信號》還是孟京輝的《戀愛的犀?！?，都受到了西方戲劇流變的影響，創(chuàng)作者不再只遵從斯坦尼的表演體系和易卜生的編劇模式，依現(xiàn)實主義寫實的方式再現(xiàn)（représentation）在...
莎士比亞文本的形體詮釋 用形體詮釋莎士比亞的文本《李爾王》，迎頭就會撞上兩個障礙。第一，莎翁作品的語言豐富多彩、靈動巧妙，修辭手法信手拈來，遣詞造句千變?nèi)f化，作品中佳句音韻美妙，或塑造了個性鮮明的形象，或傳達(dá)了深刻奧妙的哲理。如果遮蔽語言，那會失去多少富有韻味的戲...
名劇傳承的成功示范 作為20世紀(jì)90年代末上海越劇院創(chuàng)演的新劇，《舞臺姐妹》的意義絕對是多方面的。它在題材上對于越劇和越劇人有著極大的精神價值，在藝術(shù)呈現(xiàn)的創(chuàng)造性與感染力上，實力派演員錢惠麗、單仰萍、許杰等傾情投入，以及有男女合演方面經(jīng)驗豐富、火候極強的劉覺、...

觀望劇種、觀望自己、觀望經(jīng)典 編者按 8月23、24日，青春版《舞臺姐妹》于天蟾逸夫舞臺首演，此次青春版由上海越劇院優(yōu)秀青年演員俞果、陸志艷、忻雅琴、馮軍、張楊凱男（按角色排序）等勇挑大梁復(fù)排演繹。此次復(fù)排演出，演職員們歷時數(shù)月緊張排練、精心研磨，諸位原版主創(chuàng)主演更是傾...

越劇“梁?！钡兪?/a> 今年是越劇電影《梁山伯與祝英臺》拍攝七十周年，這出經(jīng)典劇目是從越劇 “骨子老戲”蛻變而來的。“鴛鴦既繡出，金針亦度人?！睆乃那笆澜裆催@部經(jīng)典是如何煉成的應(yīng)該很有意義。 “梁祝戲”的衍變歷史上，越劇“梁祝戲”有四種代表性的版本，它畫出了...

劇評

聽，那是人性躁動的聲音

往日手拿把攥、舍不得片刻離身的手機，此時此刻變成了隨時會引爆的炸彈。平日心心念念的短信、郵件以及電話提示音，今夜都成了驚心動魄的霹靂。這炸彈、這霹靂，震動的不是血肉之軀，而是深藏幽暗、從不示人的靈魂。如果沒有看過意大利導(dǎo)演保羅·...

保持自己真正的面目

近日，在上戲?qū)嶒瀯≡荷涎萘伺餐∽骷乙撞飞淖髌贰杜酄?#183;金特》，這原本是上海戲劇學(xué)院19級導(dǎo)演系、舞美系的畢業(yè)大戲，在2022年年底首次公演后便引起了業(yè)內(nèi)學(xué)者們的注意。作為一部充滿想象力的詩劇，《培爾·金特》歷來也被認(rèn)為...

消費邏輯視角下沉浸式演出的觀演關(guān)系研究 摘要：藝術(shù)走向商品的一個步驟就是從與日常生活隔絕的神圣性到鼓勵藝術(shù)與觀眾互動的世俗性。在沉浸式演出中，觀眾不再像傳統(tǒng)劇場中正襟危坐保持觀劇的儀式感，以觀眾為中心的觀演關(guān)系更具開放性。選自經(jīng)典傳統(tǒng)戲劇《麥克白》的沉浸式演出《不眠之夜》塑造...
中國芭蕾舞劇“民族性”與“本體化”兼容探索研究 摘要：芭蕾舞劇傳入中國后，中國舞蹈創(chuàng)作者的繼承、融合與創(chuàng)新，以及題材選擇、動作編排、音樂制作、舞美設(shè)計等諸多方面，都在秉持民族化的基礎(chǔ)上體現(xiàn)了中國化的再創(chuàng)造，民族性在芭蕾舞劇民族化發(fā)展中起到至關(guān)緊要的作用。芭蕾藝術(shù)是世界的語言，在芭蕾舞...

在歷史縱深處尋訪黎錦暉 曾有一段時間，我突然沉迷于探究中國音樂劇從哪里來、到哪里去的問題，便查閱了資料。閱讀之后，大吃一驚，中國歌舞劇之父、流行音樂之父黎錦暉先生，竟然藏在鮮為人知的角落。當(dāng)孩子們唱起《小兔子乖乖》，是否記得詞曲作者？當(dāng)我們談到歷史上赫赫有名的作...