長江小說鑒賞

2023年22期

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《長江小說鑒賞》(原《新紀實》)雜志是經(jīng)國家新聞出版總署正式批準的正規(guī)期刊，主管單位：長江出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰?，主辦單位... 展開

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《鏡花緣》：游虛幻國度，諷現(xiàn)實人生 [摘要] 李汝珍的《鏡花緣》以漫畫式的寫意、顛倒錯位的技巧、詼諧戲謔的方式，以及正面贊美的口吻，講述一次海外游歷，為讀者呈現(xiàn)了一幅跌宕起伏、千奇百怪的奇異圖景，看起來荒唐可笑，實際上是作者以小說的形式揭露和批判現(xiàn)實人生，針對社會問題發(fā)表...

由《花凋》透視張愛玲小說的反諷藝術(shù) [摘要] 反諷是張愛玲小說的一個基本特征，也是其小說審美情致的一方面。張愛玲在小說的主題、情節(jié)和人物刻畫方面嫻熟運用反諷敘事，反諷以言在此而意在彼、對立悖逆的特性，產(chǎn)生一種含蓄的藝術(shù)張力，拓展文本的意義空間。張愛玲扎根于現(xiàn)實生活，用大量...
論莫言《生死疲勞》的敘事特征 □ [摘要] 《生死疲勞》中展現(xiàn)的“物”“我”合一的視角疊加，超越了《變形記》中簡單的動物視角，不同敘事者的多重交流和對話，也不同于巴赫金所說的復調(diào)敘事效果。多種敘事技巧的創(chuàng)新使用，使其獲得了極大的敘事自由，由此體現(xiàn)的對敘事技巧的探索創(chuàng)新以...
小說《額爾古納河右岸》中自然情懷的藝術(shù)表達 [摘要] 小說《額爾古納河右岸》以第一人稱的方式講述近百年來鄂溫克民族的繁衍生息，獨特的藝術(shù)表達形式與內(nèi)容結(jié)合，成就了一部民族史詩。本文從現(xiàn)實時空和追憶時空并存的敘事策略、陌生化語言表達營造詩意的生存環(huán)境、多樣化修辭親近原初自然世界等三...
探析張翎小說《如此曙藍》的四重“召喚結(jié)構(gòu)” [摘要] 《如此曙藍》呈現(xiàn)出迥異于張翎以往的敘事風格，隱含著四重“召喚結(jié)構(gòu)”：一是語言層面，常以人物的“微型對話”模式召喚讀者填補人物的復雜心理；二是結(jié)構(gòu)層面，斷裂與交叉的多線敘述驅(qū)使讀者自行拼接出隱形的故事圖式；三是情節(jié)層面，突然逆轉(zhuǎn)...
現(xiàn)代如何呈現(xiàn)？ [摘要] 香港“現(xiàn)代主義文學之父”劉以鬯在小說《酒徒》中以第一人稱講述了一個嗜酒如命的香港作家在現(xiàn)實生活與精神追求之間不斷彷徨與掙扎，但最終仍被物欲橫流的香港社會摧毀的悲劇故事，以此揭示20世紀香港知識分子在現(xiàn)代生活中經(jīng)歷的邊緣困境與存...
淺談吉本芭娜娜小說《你好下北澤》中的療愈歷程 [摘要] 吉本芭娜娜是一位日本女性作家，其作品多講述主人公在痛苦與掙扎中自我療愈的故事，細膩的筆觸深入描繪女性漂浮不定的灰色內(nèi)心世界，展現(xiàn)她們由枯草零落到春意萌生的療愈歷程，建構(gòu)出獨屬于吉本芭娜娜式療傷主題。因其作品帶給讀者安寧和舒適的...
無法進入的“城堡”與無處安身的“天堂” [摘要] 卡夫卡的代表作《城堡》，在很大程度上表現(xiàn)出卡夫卡無處安放的內(nèi)心世界，也折射出一個“無家可歸者”的孤獨感、異己感與漂泊感。在《城堡》中，卡夫卡重點凸顯的是主人公K為尋求進入城堡而做出的倫理選擇，以及承擔不同選擇導致的各種后果。K...
海明威短篇小說敘事視角的審美效果 [摘要] 海明威非常注重敘事視角的運用，每個敘事視角的安排都有獨特的審美效果。在《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中，海明威運用非聚焦、內(nèi)聚焦以及外聚焦三種聚焦方式，展現(xiàn)出不同的審美效果。非聚焦視角的運用揭示出麥康伯等人物之間...
《英國病人》的創(chuàng)傷解讀 [摘要] 《英國病人》是加拿大作家邁克爾·翁達杰的代表作之一。多主題元素寫作是翁達杰小說的特色之一，《英國病人》也不例外。在小說中，作者通過對人物形象的刻畫以及情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排，巧妙地傳達了自己的反戰(zhàn)思想。作者刻畫的人物往往復雜...
陌生化理論下《安德的游戲》中的戰(zhàn)爭描寫 [摘要] 《安德的游戲》是美國科幻小說家奧爾森·斯科特·卡德的代表作，小說以人族與蟲族之間的戰(zhàn)爭為背景，描述一個人類兒童成長為人類艦隊總指揮官的全過程。作者以個人成長歷程觀照戰(zhàn)爭環(huán)境對人性的擠壓與扭曲，描繪不同文明交...
回溯記憶與重構(gòu)經(jīng)驗 [摘要] 美國當代小說家莉迪亞·戴維斯的長篇小說《故事的終結(jié)》展示了一個女人對一段回憶的保存與改寫，這段回憶是關(guān)于她逝去的戀情的?；貞洷旧砭鸵馕吨貥?gòu)。第一人稱的寫作視角、暴露虛構(gòu)等手法是這部小說敘事的獨特之處，在客觀上形成一...
《無聲告白》中的人際創(chuàng)傷 □ [摘要] 《無聲告白》是美國華裔女作家伍綺詩的處女作，講述了一個美國跨種族家庭的悲劇故事。小說中每個家庭成員都背負了沉重的創(chuàng)傷，女孩莉迪亞的死使這些創(chuàng)傷徹底暴露出來。莉迪亞的死亡雖然令人痛心，卻促進了親子關(guān)系、夫妻關(guān)系和社會關(guān)系的修復與...
從創(chuàng)傷角度解讀石黑一雄《上海孤兒》中的延宕 [摘要] 《上海孤兒》并不是傳統(tǒng)意義上的偵探小說，其中的案情也并非撲朔迷離，只要尋回關(guān)鍵的記憶，當年的真相就能水落石出，不過主人公班克斯總是延宕對父母失蹤事件的回憶，讓真相的揭示一再推遲。班克斯的延宕不僅表現(xiàn)在其回憶上，還表現(xiàn)在他麻木和...

消亡與建構(gòu)：《使女的故事》里主體的雙重面向 [摘要] 《使女的故事》是瑪格麗特·阿特伍德的代表作，作者用女性獨有的細膩和深度闡釋了基列社會中人的主體的消亡，并利用女性的無言話語和想象世界空間相對照，展現(xiàn)基列國對女性主體的壓制，探討內(nèi)部運作和人的主體精神，指出女性主體的身...
女性覺醒與抗爭：埃萊娜·費蘭特“那不勒斯四部曲” 中的女性身份認同 [摘要] 埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部曲”圍繞二戰(zhàn)后意大利那不勒斯這個小地方的兩個女主人公萊農(nóng)和莉拉長達五十多年的友誼展開敘述，以女性主義敘事風格展現(xiàn)了20 世紀下半葉意大利的歷史風貌?！澳遣焕账顾牟壳笔且徊楷F(xiàn)實主義女性敘...
女性文學中非敘事性話語建構(gòu)及啟示 [摘要] 韓國現(xiàn)象級女性主義作品《82年生的金智英》語言平實，娓娓道來，卻能夠引發(fā)廣大讀者以及影視觀眾的共鳴，得益于其非敘事性話語的建構(gòu)。作品將敘事學原理與女性主義相結(jié)合，進一步豐富了非敘事性話語的內(nèi)涵?！皞瘟憔劢埂币暯?、隱蔽的女性評論...

論巴金三四十年代日記體小說創(chuàng)作的變化 [摘要] 巴金日記體小說創(chuàng)作成就斐然，是中國現(xiàn)代文學史上日記體小說的重要代表。巴金的日記體小說創(chuàng)作并不是一成不變的，基于時代變化和作家的創(chuàng)作歷程，其創(chuàng)作呈現(xiàn)出多形式的特點，尤其從《新生》到《第四病室》，變化非常明顯，對整個日記體小說的發(fā)...
金庸小說與文學革新 [摘要] 優(yōu)秀的通俗小說可以進入文學史與正統(tǒng)文藝相提并論，金庸武俠小說與文學革命的聯(lián)系也并非不經(jīng)之談。金庸武俠小說體現(xiàn)的思想性、文化性、藝術(shù)性與追求自由、啟蒙、人文思想的新文學精神相通相連，這也是學界將金庸武俠小說推向經(jīng)典化的重要依據(jù)所...

論中日文學第一人稱敘事與個人主義的關(guān)系 [摘要] 第一人稱敘事者“我”成為主流的敘事視角，標志著中日作家自我意識的覺醒，這是西方個人主義在中日本土文學中發(fā)出的回響。中日文學轉(zhuǎn)型期大量涌現(xiàn)的第一人稱敘事文本——書信體小說和日記體小說，最能揭示中日文學與個人主義之間的共生關(guān)系。書...

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