郭文景《愁空山》中“五聲”與“非五聲” 縱橫對(duì)置

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摘要：《愁空山》最初是為了竹笛演奏家戴亞的音樂會(huì)而作，這部作品保留本民族素材與風(fēng)格的同時(shí)，將中國傳統(tǒng)的民間音樂素材與西方現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，深度挖掘民族樂器的音樂表現(xiàn)力。論文從作品所采用核心素材及其結(jié)構(gòu)的角度出發(fā)，進(jìn)而揭示“五聲”與“非五聲”縱橫對(duì)置的特征及其整體結(jié)構(gòu)上的對(duì)置模式。

關(guān)鍵詞：郭文景 五聲性線條 非五聲性和音 縱橫對(duì)置

“我為什么對(duì)寫民樂作品有這么高的熱情，并非僅僅因?yàn)橹袊褡鍢菲骶哂蟹浅＊?dú)特的表現(xiàn)力……《愁空山》這部作品，在樂隊(duì)的寫作、配器、調(diào)式、曲式等方面采取了符合中國習(xí)慣、不同于西方的發(fā)展模式。（剩余6537字）