高原有“戲”

空曠的草原，不以崇山峻嶺、河流湖泊為背景，不以狂風(fēng)驟雨、駿馬車船做鋪陳，卻呼應(yīng)著中國(guó)戲曲“一桌二椅”的“空舞臺(tái)”的審美意境。《草原上的太陽(yáng)》的時(shí)空幻境及轉(zhuǎn)換的營(yíng)造，全融于演員表演、說(shuō)唱、生活化的動(dòng)作、簡(jiǎn)單的象征性道具當(dāng)中。

法國(guó)美學(xué)家狄德羅在《論戲劇藝術(shù)》中，以醒目的筆觸不斷強(qiáng)調(diào)真實(shí)的重要性，如“任何東西都敵不過(guò)真實(shí)”“如果你們的戲劇最輕微的情節(jié)當(dāng)中有一會(huì)兒是真實(shí)的，那么你們會(huì)覺(jué)得一切真實(shí)相對(duì)立的東西都是可笑和可厭的”。（剩余2517字）