從超現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)實(shí)主義的重新展開(kāi)

自1990年代中后期以來(lái)，古馬與若干位甘肅詩(shī)人一起，對(duì)西部地理風(fēng)物的現(xiàn)代性詩(shī)歌書(shū)寫(xiě)，不但使原先的西部詩(shī)歌進(jìn)入甘肅時(shí)間，也使他成為當(dāng)代詩(shī)壇一位標(biāo)志性的甘肅詩(shī)人。

古馬很早就找到了一套獨(dú)屬于自己的方式和系統(tǒng)：其一是來(lái)自其出生地古涼州的謠曲小令式的聲調(diào)和基礎(chǔ)形式；其二是與這一謠曲源頭相近的《詩(shī)經(jīng)》與《漢樂(lè)府》的氣息，以及以四言為主，兼以雜言和五言的精短句型；其三，則是來(lái)自對(duì)法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的感悟——以對(duì)意識(shí)表層之下潛意識(shí)光斑的捕獲和拼接，形成語(yǔ)言上精警、意外的神奇表達(dá)，不但由此強(qiáng)化出作品的張力，也使之抵達(dá)更高程度的真實(shí)。（剩余667字）