小說的深度設(shè)計(jì)

除了才華，列夫·托爾斯泰認(rèn)為文學(xué)還有三項(xiàng)重要的標(biāo)準(zhǔn)，而第一位的當(dāng)然是它的深度，“越對生活有意義，則小說的格就越高”。批評家哈羅德·布魯姆也認(rèn)為：“關(guān)于想象性文學(xué)（即小說）的偉大這一問題，我只認(rèn)可三大標(biāo)準(zhǔn)：審美光芒、認(rèn)知力量和智慧?！逼渲校J(rèn)知力量、智慧均指向小說的深度，而審美光芒則強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)性。對于小說寫作而言，致力于深邃、深刻和具有啟示性一直是它的重要目標(biāo)，小說主題的錨定也恰恰是為目標(biāo)做出保障——這個(gè)目標(biāo)要求作家們在寫作開始之前先對小說的主題及其深刻度進(jìn)行掂量：它是新的發(fā)現(xiàn)嗎？它值得我用一篇小說來完成嗎？與他者小說的主題呈現(xiàn)有沒有重合？我會在哪些點(diǎn)上更為用力，以求擺脫那種“影響的焦慮”？與此同時(shí)，我們也應(yīng)看到，隨著小說現(xiàn)代性的開啟，隨著電影、電視、網(wǎng)絡(luò)視頻對于小說故事性的“侵占”，小說在被迫做出部分讓度的同時(shí)也重新建立（或說劃分）自己的獨(dú)特之處，不能夠被其他的學(xué)科（表達(dá)）輕易替代，于是，“思”的份量，深刻、深邃的份量在小說中變得尤為重要，這也是小說從“描述一個(gè)故事”漸漸向“思考一個(gè)故事”漂移的緣由之一。（剩余13536字）