變質(zhì)的香蕉（四首）

主持人語(yǔ)：

本期的校園詩(shī)人大多屬于“零零后”，新的世紀(jì)給了他們以拓展的天機(jī)。曹婉晨有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)意識(shí)，自述經(jīng)常被“詩(shī)壓床”，有不得不寫(xiě)的沖動(dòng)，她的詩(shī)證明了弗洛伊德關(guān)于“白日夢(mèng)”的闡述，也讓人想起貝多芬最后的四重奏里的“非如此不可”；張瑞洪對(duì)“麻醉術(shù)”和“咒語(yǔ)”抱有很大的興趣，從而在寫(xiě)作中表現(xiàn)出了“積極”的“沉默”；魏甫有著很好的藝術(shù)感覺(jué)，他能在人的身體里看到野草，去到懸崖捕捉那些危險(xiǎn)的詞語(yǔ)，這使他的鄉(xiāng)情詩(shī)擁有了很好的春天底色；李青如的詩(shī)帶有較強(qiáng)的內(nèi)省特征，這使她的作品帶有自我審判的意味，它們因尖銳而顯得憂傷、痛苦，甚至絕望，但在絕望的背后，又有著涅槃式的生命力；王梓毅有很好的“嗅覺(jué)”，他甚至能夠探知冰塊下火焰的語(yǔ)言，問(wèn)道于“有意無(wú)形”，顯露了較為出眾的翻新能力；草霖的詩(shī)具有較強(qiáng)的反諷意味，她關(guān)注當(dāng)下的日常的細(xì)節(jié)，善于從平凡的俚俗中捕捉到生活的辯證法；孫瑞的詩(shī)有較強(qiáng)的敘事性，但在某些短制中又顯示了對(duì)哲理的偏好，這有助于對(duì)某些寫(xiě)作中的濫情予以抑制；蕭逸帆喜歡使用短句式來(lái)表達(dá)自己的思想或意旨，展示了他對(duì)情感的控制能力，在一定程度上增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感。（剩余1676字）