傳統(tǒng)書畫的現代化（四）

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前篇談到借勢，說起黃賓虹是因為在四川看到了夜幕中的山勢有所感，才終于有了自己的樣式?？墒牵魶]有傅雷的大力肯定，或者他沒有那么的長壽，乃至社會整體藝術審美的變化，對他的藝術評價，可能也就是民國同行說的“黑、亂、丑”。所以，勢千變萬化，充斥生活的方方面面，作為畫家若想外求之，很容易陷入困境。20世紀80年代，對于傳統(tǒng)繪畫的否定達到了極端，我也很苦惱，也曾經不斷嘗試新的藝術形式，進行筆墨實驗，希望能獲得同行們的肯定，畢竟滔滔大勢，個人的力量真的很弱小。（剩余2219字）