琺瑯在主題空間上的創(chuàng)新運(yùn)用

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施君

傳世琺瑯創(chuàng)始人

上海工藝美術(shù)大師

琺瑯?biāo)囆g(shù)的應(yīng)用場(chǎng)景

自民國(guó)開始，琺瑯?biāo)囆g(shù)漸漸在民間流傳。中國(guó)在學(xué)習(xí)和借鑒不同國(guó)家的琺瑯?biāo)囆g(shù)和技術(shù)后，逐漸形成了區(qū)別于宮廷的新的琺瑯?biāo)囆g(shù)審美。但是在改革開放之后，工業(yè)化改革和西方文化的沖擊，使得中國(guó)琺瑯?biāo)囆g(shù)產(chǎn)業(yè)開始下滑。我認(rèn)為還有一個(gè)主要的原因，琺瑯在生活中的應(yīng)用場(chǎng)景單一，造成了創(chuàng)作動(dòng)力和延展力的喪失。（剩余1905字）