技術(shù)賦能與跨媒介改編：論烏爾善電影《異人之下》的改編與產(chǎn)業(yè)價值

漫畫屬于靜止、定格的藝術(shù)，而電影屬于時空連續(xù)的藝術(shù)。兩種藝術(shù)表達(dá)方式看上去大相徑庭，實則具有共通性：均在畫面中呈現(xiàn)故事，以鏡頭（漫畫分鏡）建構(gòu)整體。電影善于從不同藝術(shù)形式中汲取創(chuàng)作靈感，漫畫自然而然成為電影故事創(chuàng)作的藍(lán)本與源泉之一。在我國，由上海昆侖影業(yè)公司拍攝，改編自張樂平同名漫畫的《三毛流浪記》（趙明/嚴(yán)恭，1949）是國產(chǎn)漫改電影的“第一面旗幟”，三毛的形象也成為中國影史的經(jīng)典形象；而在中國香港、中國臺灣地區(qū)，漫改電影曾掀起一陣數(shù)量可觀的創(chuàng)作浪潮：20世紀(jì)60至70年代，有“漫畫界的常青樹”之稱的《老夫子》被改編成多部電影，風(fēng)靡一時；20世紀(jì)90年代，中國臺灣導(dǎo)演朱延平根據(jù)幽默漫畫《烏龍院》拍攝了動作喜劇電影《笑林小子2：新烏龍院》（朱延平，1994）和《新烏龍院2：無敵反斗星》（朱延平，1995），隨后，改編自中國香港本土漫畫家馬榮成的同名電影《風(fēng)云雄霸天下》（劉偉強(qiáng)，1998）、《中華英雄》（劉偉強(qiáng)，1999）也陸續(xù)登上銀幕，一批詼諧幽默、古裝武俠、奇幻動作和無厘頭等類型的漫改電影成為一代人的青春記憶。（剩余9375字）