《困在時間里的父親》:“重復+碎片”式的感官敘事手法與意涵探究
一、空洞性重復
德勒茲(Deleuze)在其代表作《差異與重復》中將重復劃分為兩種類型,即創(chuàng)造性重復與空洞性重復。其中“空洞的重復”指完全由本能決定的行為,它的循環(huán)不會帶來任何差異[1],是一種純粹消極性的重復。按理說,這種類似于神經官能癥一般的癥狀對人體毫無益處,它似乎是一種病理行為,不停循環(huán)的動作暗示發(fā)出者的心理問題。(剩余5999字)
目錄
- 新主流紀錄片形態(tài)小微化創(chuàng)新探析...
- 中外合拍紀錄片形塑中華文明敘事...
- 外國人物紀錄片與新主流紀錄片探...
- 當代考古紀錄片:紀實書寫、時空...
- 溯源、范式與借鑒:印度百年銀幕...
- 印度電影中民族歌舞符號的獨立言...
- 命運共同體視域下中老合拍紀錄片...
- 虛擬現實語境下的觀演形態(tài)變遷研...
- 邊緣、跨界、流動圖像:電影哲學...
- 《幸福到萬家》:現實主義鄉(xiāng)土人...
- 大自然的電影天堂:海南島地域化...
- 引領與融合:2021年度我國電...
- 電影《沙丘》元敘事與元宇宙的融...
- 《困在時間里的父親》:“重復+...
- 互文、映射與隱喻:《鳥人》的長...
- 《漁光曲》:20世紀30年代進...
- 從形式主義到非媒介性的自覺:劉...
- 約翰·卡薩維茨獨立電...
- 紀錄片《人民的選擇》:宏微觀融...
- 紀錄片《跟著唐詩去旅行》的詩意...
- “再現”與“再嵌”:紀錄片《天...
- “神格”至“人格”...
- 接受美學視角下的文本再造與意義...
- 傳統(tǒng)文化資源的影像符碼重構與當...
- 中國動畫電影產業(yè)的時代困局與優(yōu)...