溫和文雅的傳統(tǒng)“變構(gòu)”

——《大地上的紋理》的藝術(shù)傾向

新詩(shī)發(fā)展充滿(mǎn)著悖論。一方面，“反”勁十足的新詩(shī)“革命”不斷，印證了哈羅德·布魯姆“影響的焦慮”理論的正確。文言走衰而白話(huà)詩(shī)興，白話(huà)詩(shī)偏于平白淺顯，即由象征意象支撐的“象征詩(shī)”與純熟謹(jǐn)嚴(yán)的“新格律詩(shī)”起；“現(xiàn)代詩(shī)派”的純?cè)娒撾x現(xiàn)實(shí)，左聯(lián)的“革命詩(shī)”淡化藝術(shù)，又有平衡藝術(shù)與人生的“九葉詩(shī)派”出現(xiàn)；新中國(guó)成立后清淺明白的詩(shī)風(fēng)盛行，孕育了委婉含蓄的““朦朧詩(shī)””，“朦朧詩(shī)”的英雄情調(diào)與貴族化審美，最后遭到“第三代詩(shī)”（或稱(chēng)“后朦朧詩(shī)”）更具“弒父”意味的顛覆。（剩余6952字）