形式的“完備”難掩內(nèi)在邏輯的失洽

從表面上看，短篇小說《軟殼城堡》似乎還說得過去：小說中的“我”既是敘述者，也是見證人，還是小說中串聯(lián)故事的線索人物，在“我”的串聯(lián)之下，主人公老六的故事從依稀模糊到逐漸清晰，較為完整地浮現(xiàn)在讀者面前，“我”的敘事功能算得上合格；多個人物視角再現(xiàn)了老六悲戚而喑啞的人生圖景，其中“我”的視角，陳紅的視角，以及阿毛的視角起到了主要的復(fù)盤作用，各個視角之間的切換與交織也算得上自然；小說中多個視角還原的老六的人物形象、性格和命運(yùn)也令人印象較為深刻，從人物形象塑造方面而言，盡管達(dá)不到典型的高度，也有可圈可點(diǎn)的地方；老六的蚊帳作為“軟殼城堡”的隱喻，對揭示人物的命運(yùn)尤其是心理癥候也頗有意味；小說對改革開放1990年代的社會生存景況有較深入的刻繪，尤其是對大學(xué)生活的描摹比較真實(shí)具體；此外，小說的敘述調(diào)性、語言以及小說故意抖落的元敘述技巧也略見功力……由此可以認(rèn)定這是一篇頗具水準(zhǔn)或新意的佳作嗎？

且慢！小說經(jīng)不起認(rèn)真的細(xì)讀和推敲，盡管表面上小說形式比較“完備”，文本看似成熟，其背后，實(shí)則有著內(nèi)在敘事邏輯在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的失洽，這給小說帶來了致命傷。（剩余2760字）