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時(shí)裝攝影的燈光美學(xué)分析

三、時(shí)裝攝影中的燈光表現(xiàn)力燈光的使用給時(shí)裝攝影帶來(lái)層次感、藝術(shù)感，在光線的作用下可以呈現(xiàn)出不同的色彩、質(zhì)感與輪廓，讓平面攝影作品變得立體。

金岳琳鄭廣澤
馬丁·芒卡西：布列松的啟蒙老師時(shí)尚攝影師鼻祖

figure class="image"芒卡西的時(shí)裝攝影

崔霽云
本期嘉賓

成為專業(yè)攝影師之前，他一直從事與視覺及創(chuàng)意相關(guān)的工作，在紐約School ofVisual Arts學(xué)習(xí)時(shí)裝攝影后，開始了自己的攝影師生涯。
鬼才腦洞　顛覆傳統(tǒng)先鋒派

1993年，他們贏得了法國(guó)耶爾國(guó)際時(shí)裝、攝影、時(shí)尚配飾藝術(shù)節(jié)的頭等獎(jiǎng)項(xiàng)，并正式創(chuàng)立個(gè)人時(shí)裝品牌Viktor&Rolf。
服裝時(shí)尚的“中國(guó)風(fēng)”蛻變

攝影史春陽(yáng)

邵新艷
隋建博×馬海倫理性與感性，想象與現(xiàn)實(shí)

你從什么時(shí)候開始做時(shí)裝攝影？馬海倫：其實(shí)，我覺得這次為《服飾與美容VOGUE》拍攝九月刊封面，才算是我正兒八經(jīng)做時(shí)裝攝影。
富士GFX攝影師王佳念：人像攝影的魅力在于變化與挑戰(zhàn)

人像攝影的形式多樣，分支眾多，無(wú)論是時(shí)裝攝影還是商品廣告，許多攝影理念都會(huì)以人像的形式呈現(xiàn)。這也意味著，作為人像攝影師，我們需要不斷學(xué)習(xí)和適應(yīng)新的風(fēng)格和技術(shù)，才能在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。

王佳念
婕斯敏·德·席爾瓦被困在水晶外殼中

本期影人婕斯敏·德·席爾瓦Jasmine De Silva婕斯敏·德·席爾瓦就讀于倫敦時(shí)裝學(xué)院，獲得時(shí)裝攝影學(xué)士和碩士學(xué)位。

Foryeah
鏡頭似我

這組片子既有紀(jì)實(shí)攝影的客觀視角和即時(shí)性，也有時(shí)裝攝影的充沛情感和故事性，不刻意美化目之所及的一切，而以真誠(chéng)的雙眼，展現(xiàn)平實(shí)且植根于現(xiàn)實(shí)的美。

陳欣穎
年輕人涌入夜校“學(xué)藝”，帶火“夜校經(jīng)濟(jì)”

·小知識(shí)·在普通高等學(xué)校本科專業(yè)目錄中，葡萄與葡萄酒工程專業(yè)涉及紅酒品鑒相關(guān)內(nèi)容；戲劇學(xué)、戲劇影視文學(xué)、戲劇影視導(dǎo)演、戲劇教育等專業(yè)均圍繞戲劇展開；攝影專業(yè)通常涵蓋人像攝影、時(shí)裝攝影
歐文·佩恩：不一樣的時(shí)尚

從此，佩恩一掃當(dāng)時(shí)時(shí)裝攝影中的陳規(guī)俗套，開辟了一片風(fēng)格清新、個(gè)性鮮明的新天地。后來(lái)，由于第二次世界大戰(zhàn)的原因，佩恩暫時(shí)離開了《Vogue》。

崔霽云
專訪Jerry Lorrenzo三位一體締造永恒

這些畫面通通出自肖像及時(shí)裝攝影大師Nadav Kander之手，充滿了科幻與未來(lái)感，卻又有著亙古且永恒的美感，很容易會(huì)讓人聯(lián)想到，諸如丹尼斯維倫紐瓦的電影作品《沙丘（Dune）》、呂克貝松的電影作品《第五元素

FLEAZHANG
陳燕飛：用鏡頭讀取三維世界

1992年，剛剛走上社會(huì)的陳燕飛選擇了時(shí)裝攝影，彼時(shí)的她不親自操刀拍攝，只是以業(yè)務(wù)為主，合作開設(shè)的工作室做了很多明星藝人的時(shí)裝拍攝。后來(lái)，陳燕飛從高強(qiáng)度的工作中脫離，開始游山玩水。

桂竹寒施錚蓉
歐文·布魯門菲爾德20世紀(jì)時(shí)尚界薪酬最高的攝影師

class="image"布魯門菲爾德的時(shí)裝攝影以超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格出名

朱國(guó)偉
消息

他的第一幅時(shí)裝攝影作品刊登于五十年代初。在接下來(lái)的幾十年間，他獨(dú)具一格的風(fēng)格得到進(jìn)一步的發(fā)展和完善。和其他人一樣，霍瓦特很早就將新聞攝影的手法融入進(jìn)舞臺(tái)式時(shí)尚攝影中。
瞬間即是永恒

與此同時(shí)，伴隨著噴氣式民航客機(jī)的普及，跨越大洲的時(shí)裝攝影逐漸成為可能，Penn也得以開啟他對(duì)世界的探索和發(fā)現(xiàn)之旅，他甚至建造了一座可以靈活組裝拆卸的“帳篷工作室”，他曾說(shuō)，“對(duì)于我和拍攝對(duì)象來(lái)說(shuō)，帳篷這樣一個(gè)邊緣空間可以帶來(lái)對(duì)視的可能

徐善來(lái)
從商業(yè)到藝術(shù)

20世紀(jì)20年代，現(xiàn)代時(shí)裝開啟新的審美體系，時(shí)裝攝影應(yīng)運(yùn)而生。隨后在30年代迎來(lái)首個(gè)黃金時(shí)代，當(dāng)時(shí)還沒有所謂的“時(shí)尚攝影師”的專屬分類和固定的拍攝標(biāo)準(zhǔn)。

LX
根植情懷

不僅如此，Piccioli亦親自掌鏡拍攝，“我不想單純是此前時(shí)裝攝影中的那種光鮮，而是找回隔離時(shí)期久違的人情味，在畫面中表達(dá)愛和友誼?！?/dt>

徐善來(lái)
再別傳奇

Beard的鏡頭下既有純粹的自然世界，也時(shí)不時(shí)將自然蓬勃的氣息注入時(shí)裝攝影當(dāng)中，帶來(lái)令人耳目一新的豐富圖景。

陳欣穎
江北區(qū)以音樂港建設(shè)強(qiáng)勢(shì)推進(jìn)全民藝術(shù)普及

一是每年舉辦“一人一藝”江北區(qū)全民藝術(shù)普及暨江北區(qū)基層文藝骨干公益培訓(xùn)活動(dòng)，針對(duì)轄區(qū)民眾，開設(shè)時(shí)裝、攝影、聲樂、舞蹈、書法、國(guó)畫等近20個(gè)班次。

蔣巧云

加載中...

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