江蘇陶瓷

2024年05期

收藏成功

微博空間微信

陶瓷工業(yè)刊物。介紹陶瓷工業(yè)生產(chǎn)中的成功經(jīng)驗(yàn)，國(guó)內(nèi)外陶瓷先進(jìn)技術(shù)和最新的成果，報(bào)道國(guó)內(nèi)外陶瓷工業(yè)動(dòng)態(tài)和有關(guān)信息。

類型

雙月刊

類別

藝術(shù)收藏

定價(jià)

促銷(xiāo)信息

全年訂閱更優(yōu)惠!

￥20.00 ￥12.00

原貌版試讀單本購(gòu)買(mǎi)

傳承，腳踏實(shí)地；創(chuàng)新，天馬行空 龐賦軍高級(jí)工藝美術(shù)師廣西工藝美術(shù)大師廣西陶瓷藝術(shù)大師民革廣西中山書(shū)畫(huà)院理事中國(guó)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)會(huì)員欽州市國(guó)學(xué)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng) 在廣西欽州這片充滿陶藝靈韻的大地上，龐賦軍以深厚的傳統(tǒng)國(guó)學(xué)文化功底和卓越的創(chuàng)作創(chuàng)新能力在坭興陶的世界里書(shū)寫(xiě)了...

陶瓷新彩裝飾在瓷雕藝術(shù)中的應(yīng)用研究 摘要陶瓷新彩是一種以顏色釉為基礎(chǔ)，以筆觸施彩于瓷器釉面而形成的新的釉上裝飾技法，這種裝飾手法不僅豐富了瓷雕藝術(shù)的審美內(nèi)涵，也賦予了瓷雕作品新的藝術(shù)生命力。關(guān)鍵詞陶瓷新彩；瓷雕；應(yīng)用 0引言瓷雕藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要組成部分，其以獨(dú)...
青花工筆樓閣山水藝術(shù)表現(xiàn)形式與思想內(nèi)涵研究 摘要青花工筆樓閣山水藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式，它將山水與樓閣融合為一體，形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。青花工筆樓閣山水藝術(shù)興起于明代，歷經(jīng)了數(shù)百年的發(fā)展歷程，在構(gòu)圖、線條、色彩和裝飾手法等方面形成了鮮明的特色，并具有“天人合一...
工程認(rèn)證背景下融入當(dāng)?shù)靥沾僧a(chǎn)業(yè)素材的“特種陶瓷”課程思政教學(xué)改革探索 摘要在工程教育認(rèn)證背景下，充分挖掘當(dāng)?shù)貎?yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)資源中的思政元素，將其融入專業(yè)課程教學(xué)中進(jìn)行實(shí)踐探索，有助于地方高校突出辦學(xué)特色，提高人才培養(yǎng)質(zhì)量。湖南省婁底市是全國(guó)較早發(fā)展特種陶瓷的基地，基于思政與工程理念共融的新時(shí)代教育背景，本文首先闡述...
綜合材料介入潮州手拉壺的設(shè)計(jì)美學(xué)分析 摘要本文旨在探討綜合材料介入潮州手拉壺的設(shè)計(jì)美學(xué)，首先分析潮州手拉壺的設(shè)計(jì)及市場(chǎng)現(xiàn)狀，闡述綜合材料介入的目的與意義，探討綜合材料的選擇與設(shè)計(jì)方法，然后從設(shè)計(jì)美學(xué)的視角出發(fā)分析綜合材料介入潮州手拉壺后所呈現(xiàn)的功能、造型、裝飾、混搭等方面的美學(xué)...
數(shù)字陶瓷技術(shù)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的可持續(xù)應(yīng)用研究 摘要本文探討了數(shù)字陶瓷技術(shù)在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的可持續(xù)發(fā)展，介紹了數(shù)字化檔案與虛擬展覽的基礎(chǔ)技術(shù)。數(shù)字陶瓷技術(shù)利用先進(jìn)的掃描技術(shù)捕捉陶瓷藝術(shù)品的形態(tài)和細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)化為高保真的數(shù)字模型，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期的虛擬展覽，并降低實(shí)物移動(dòng)的風(fēng)險(xiǎn)。通過(guò)探討虛擬現(xiàn)實(shí)與增強(qiáng)...
從傳統(tǒng)到現(xiàn)代 摘要紫砂壺是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品的一個(gè)代表，是紫砂文化的核心，也是紫砂藝術(shù)的完美體現(xiàn)。作為傳統(tǒng)文化與藝術(shù)結(jié)合的載體，紫砂壺以出眾的造型特征和深厚的文化底蘊(yùn)經(jīng)久不衰，受到了人們的喜愛(ài)。紫砂壺造型種類豐富多樣、別具一格，蘊(yùn)含著濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化理...
從志野陶探析日本茶器審美 摘要在日本茶道博大精深的歷史長(zhǎng)河中，茶器扮演著至關(guān)重要的角色，茶道不僅僅是一場(chǎng)品茗的儀式，更融合了美學(xué)、哲學(xué)與宗教等，在這一獨(dú)特的文化體系中，茶器作為傳遞茶道精髓的媒介承載著深厚的精神內(nèi)涵與情感寓意，生動(dòng)展現(xiàn)了茶人的內(nèi)心世界與獨(dú)特審美，其中...
課程思政背景下非遺文化融入陶瓷藝術(shù)專業(yè)課程的路徑研究 摘要隨著課程思政成為高等教育的重要組成部分，將非遺文化融入專業(yè)課程成為有效的教學(xué)路徑，本文在課程思政視角下探討了非遺文化融入陶瓷藝術(shù)課程的路徑，以提升學(xué)生的文化認(rèn)同感和價(jià)值觀塑造。通過(guò)文獻(xiàn)綜述與案例分析梳理了課程思政與非遺文化教育的理論基礎(chǔ)...
長(zhǎng)沙窯日用陶瓷中的民族美學(xué)應(yīng)用分析 摘要在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景下，不同區(qū)域獨(dú)特的民族文化和思想哲學(xué)受到了沖擊，在振興長(zhǎng)沙窯的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)以民族美學(xué)為基石，保持區(qū)域獨(dú)特性方面的價(jià)值。本文首先從東西方文化、宗教思想和致用為本三個(gè)角度探究長(zhǎng)沙窯日用陶瓷的造物理念，然后從文化符號(hào)中解釋民...
書(shū)畫(huà)藝術(shù)在紫砂陶刻教學(xué)中的運(yùn)用 摘要紫砂陶刻與中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)一脈相承，具有十分深厚的文化底蘊(yùn)，紫砂陶刻藝術(shù)不僅注重內(nèi)容上的表現(xiàn)，還需要?jiǎng)?chuàng)作者具有一定的文化基礎(chǔ)，能夠通過(guò)紫砂藝術(shù)將文化內(nèi)涵生動(dòng)傳神地展現(xiàn)出來(lái)。在紫砂陶刻藝術(shù)上運(yùn)用書(shū)畫(huà)藝術(shù)能夠很好地凸顯出紫砂的藝術(shù)價(jià)值，還能夠相...
高職陶瓷設(shè)計(jì)與工藝專業(yè)教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)與職業(yè)能力標(biāo)準(zhǔn)對(duì)接研究 摘要本文旨在提高高職陶瓷設(shè)計(jì)與工藝專業(yè)教學(xué)質(zhì)量和職業(yè)能力匹配度，聚焦于高職陶瓷設(shè)計(jì)與工藝專業(yè)的教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)與職業(yè)能力標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)接問(wèn)題，探究教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)與職業(yè)能力標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)施路徑，通過(guò)深入分析行業(yè)需求和職業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，優(yōu)化教育教學(xué)內(nèi)容和方式，提升學(xué)生的實(shí)踐...

長(zhǎng)石與石灰石釉料調(diào)配的呈色研究 摘要通過(guò)改變長(zhǎng)石與石灰石的相對(duì)含量，并考慮不同品種的長(zhǎng)石進(jìn)行釉料的調(diào)配，獲得鉀長(zhǎng)石-石灰石、鉀鈉長(zhǎng)石-石灰石、鈉長(zhǎng)石-石灰石3個(gè)系列共18種釉，將其施于白坯上，入窯采用還原氣氛進(jìn)行燒制，觀察各燒成制品的呈色變化，結(jié)果表明：隨著釉中石灰石與長(zhǎng)...
淺談傳統(tǒng)生活陶瓷器皿的視覺(jué)表達(dá)與物質(zhì)文化 摘要陶瓷是土與火的藝術(shù)、力與美的結(jié)晶，生活陶瓷器皿是陶瓷最早的造型樣式，為人類的生存與生活解決了諸多問(wèn)題，在視覺(jué)上它是看得見(jiàn)、摸得著的物質(zhì)，但其在發(fā)展歷程中也形成了重要的物質(zhì)文化。陶瓷的生產(chǎn)具有相對(duì)的穩(wěn)定性，窯口便是其中的保障之一，筆者選取...

論紫砂壺作品《水滴心經(jīng)》的創(chuàng)作靈感和佛教蘊(yùn)藏 摘要從整體上來(lái)看紫砂壺作品《水滴心經(jīng)》，作者在傳統(tǒng)壺型的基礎(chǔ)上不斷尋求突破，力求在全手工成型的主觀能動(dòng)性上突出自己的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，作品主要圍繞水滴形態(tài)來(lái)展開(kāi)技術(shù)層面的創(chuàng)作實(shí)踐，把抽象的題材用紫砂展示出來(lái)，壺身陶刻全篇《心經(jīng)》則是起到了錦上添...
論紫砂藝術(shù)的多元化發(fā)展 摘要紫砂藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)中國(guó)傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，也離不開(kāi)世世代代紫砂匠人們的匠心守正，從整體上來(lái)看紫砂壺作品《疾風(fēng)》，作者把何道洪大師設(shè)計(jì)的作品以及形成的藝術(shù)風(fēng)格完美地呈現(xiàn)出來(lái)，在此基礎(chǔ)上展開(kāi)藝術(shù)創(chuàng)作延伸，更加從容地把紫砂的發(fā)展歷程有效地梳理起...
紫砂壺作品《玉葫東升》的美學(xué)特質(zhì)探析 摘要宜興紫砂壺的審美特征主要表現(xiàn)為古樸醇厚、不媚不俗，這是紫砂壺在數(shù)百年的發(fā)展歷程中逐漸形成的，主要體現(xiàn)在造型設(shè)計(jì)、泥色質(zhì)感、文化內(nèi)涵和使用功能等方面，這些特征共同構(gòu)成了紫砂藝術(shù)的獨(dú)特魅力，使紫砂壺成為中國(guó)傳統(tǒng)文化器物中的一顆璀璨明珠，這種...
從紫砂壺作品《金戈提梁》中探尋中國(guó)傳統(tǒng)文化魅力 摘要紫砂藝術(shù)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展已經(jīng)從泥、型、工、名等不同的維度展示出成熟化和系統(tǒng)化的一面，世世代代的紫砂藝人在長(zhǎng)期的傳承和創(chuàng)作之中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，用自己的勤勞和匠心為我們帶來(lái)更多、更好的藝術(shù)作品。從整體上來(lái)看紫砂壺作品《金戈提梁》，我們能夠看...
淺談紫砂套組作品《百子迎春》的藝術(shù)魅力 摘要隨著社會(huì)的快速發(fā)展，人們?cè)缫巡辉仝呄蛴谖镔|(zhì)上的滿足，而是追求精神需求方面的享受，向往精神世界的富足，因此茶文化以迅猛的勢(shì)頭飛速發(fā)展，受到了人們的喜愛(ài)和追捧，因茶而生的紫砂壺也由此得到快速發(fā)展。用紫砂壺品味好茶能夠讓人得到心靈上的滿足和享...
論紫砂壺作品《靈兔》的創(chuàng)意設(shè)計(jì)和人文情懷 摘要從整體上來(lái)看紫砂壺作品《靈兔》，其并不是普通的一把紫砂壺，而是結(jié)合了泡茶功能的藝術(shù)品，其中運(yùn)用了很多全手工捏塑和摶制的技巧，把中國(guó)傳統(tǒng)文化之中其他工藝的方式融入其中，使其更加符合我們國(guó)人的藝術(shù)審美，更好地展示出兔子在我們心目之中的靈動(dòng)形...
論紫砂藝術(shù)的摶制技巧和人文屬性 摘要紫砂筋紋器作為造型藝術(shù)之中非常具有代表性的一種，非?？简?yàn)紫砂藝人們的技藝。從整體上來(lái)看紫砂壺作品《海棠》，其筋紋器的造型一方面能夠很好地表現(xiàn)海棠花的形象，另一方面能夠呈現(xiàn)出作者的紫砂制作技藝在經(jīng)過(guò)積累和沉淀之后形成的獨(dú)特藝術(shù)審美，我們不...
論紫砂壺作品《玲瓏如意》的造型工藝和吉祥祝福 摘要無(wú)論是古樸自然的圓器、橫平豎直的方器還是栩栩如生的仿生器，都能夠看到紫砂匠人們不同的藝術(shù)理念和技藝、技巧的交鋒。從整體上來(lái)看紫砂壺作品《玲瓏如意》，作者把自己多年積累過(guò)程之中的一些心得體會(huì)充分利用紫砂良好的可塑性呈現(xiàn)出來(lái)，從工藝的角度來(lái)...
從紫砂提梁壺作品《描金佛蓮》中探尋紫砂的工藝之美和人文之韻 摘要從整體上來(lái)看紫砂提梁壺作品《描金佛蓮》融合了諸多紫砂的關(guān)鍵元素和佛教文化，相得益彰，在不斷地發(fā)展演繹和工藝融合之中表現(xiàn)出紫砂藝術(shù)的無(wú)窮魅力和我們對(duì)于佛教文化的深切領(lǐng)悟，紫砂藝術(shù)愛(ài)好者在深入了解紫砂的歷史之后能夠明白二者的融合其實(shí)是一種水...
淺談紫砂花瓶作品《鶴壽》的創(chuàng)作心得 摘要在紫砂藝術(shù)世界中有諸多形式豐富多樣的藝術(shù)活動(dòng)，其中蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊(yùn)，紫砂藝術(shù)將眾多文化形式如繪畫(huà)、篆刻等內(nèi)容集于一身，成為綜合性較強(qiáng)的手工藝活動(dòng)，這種藝術(shù)活動(dòng)需要?jiǎng)?chuàng)作者具有扎實(shí)的基本功和美學(xué)素養(yǎng)，能夠?qū)⑺囆g(shù)中的精髓展現(xiàn)出來(lái)...
論紫砂套組作品《秀竹》的和諧之韻和人文之美 摘要宜興是一座到處都充斥著竹子文化的城市，圍繞著竹子這樣的題材所展開(kāi)的藝術(shù)創(chuàng)作也是不勝枚舉，從整體上來(lái)看紫砂套組作品《秀竹》，墨綠色的壺體能夠讓我們有一種身臨其境的感覺(jué)，活靈活現(xiàn)的竹子和豐富多彩的點(diǎn)綴襯托出大自然的勃勃生機(jī)，這樣一組囊括了壺...

高校思政教育與審美教育協(xié)同發(fā)展的現(xiàn)狀及價(jià)值分析 摘要黨的十一屆三中全會(huì)召開(kāi)后，國(guó)家高度重視以美育人，社會(huì)主義教育體系將美育納入其中，以此凸顯美育的重要地位。基于這樣的背景，本文通過(guò)結(jié)合地方及專業(yè)特色在課程中融入美育教學(xué)，將美育元素有機(jī)融入教學(xué)全過(guò)程，圍繞美育融入實(shí)際教學(xué)，結(jié)合大學(xué)生群體、...
陶瓷雕刻中的文化意義 摘要陶瓷雕刻作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，承載著豐富的文化意義。自古以來(lái)，陶瓷在中國(guó)被視為一種重要的工藝品，其制作工藝精湛、藝術(shù)性強(qiáng)，包含了豐富的文化內(nèi)涵。陶瓷雕刻作為陶瓷藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，通過(guò)雕刻的方式將文化內(nèi)涵傳達(dá)給觀眾，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的價(jià)...
“謝赫六法”在粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)中的體現(xiàn) 摘要謝赫是南朝齊梁時(shí)期的杰出畫(huà)家，他在《古畫(huà)品錄》中提出了著名的“六法”，即氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)，這六個(gè)方面不僅為畫(huà)家提供了創(chuàng)作依據(jù)，也為觀者提供了品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)過(guò)歷代畫(huà)家的實(shí)踐，儼然成為了美術(shù)領(lǐng)域的綱領(lǐng)...
大美育視域下工藝美術(shù)課程的改革與創(chuàng)新 摘要美育作為新時(shí)代文化建設(shè)中的重要組成部分，肩負(fù)著國(guó)家精神文明建設(shè)的重要責(zé)任，同時(shí)在高校教育中具有極其重要的教學(xué)地位，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的美育內(nèi)容需要多元化的文化內(nèi)容注入其中，承擔(dān)更為重要的育人作用?；诖?，教學(xué)過(guò)程中需要加強(qiáng)人文素質(zhì)教育...
淺析建盞的燒制歷史及審美 摘要建盞是廣泛流行于宋朝的茶具，其因獨(dú)特的造型特征和樸實(shí)的意境體現(xiàn)出傳統(tǒng)瓷器的精髓。隨著遠(yuǎn)洋通商貿(mào)易的盛行，建盞藝術(shù)遠(yuǎn)渡重洋，甚至影響了其他國(guó)家的瓷器風(fēng)格，因而深受大眾喜愛(ài)，但是隨著時(shí)代的更迭以及飲茶方式的變化，建盞曾一度沒(méi)落，失去發(fā)展的方...
建盞燒制技藝探索 摘要中華文明上下五千年間出現(xiàn)了眾多陶藝形式，這些精彩的藝術(shù)品組成了我國(guó)輝煌燦爛的藝術(shù)體系，推動(dòng)了中華民族文化歷史的不斷發(fā)展，其中建盞作為具有代表性的瓷器之一，以樸實(shí)、低調(diào)的造型特征獲得了大眾的喜愛(ài)，在中國(guó)陶藝歷史中占據(jù)著一席之地。建盞是宋朝...
淺談陶藝作品《止戈為武》的藝術(shù)價(jià)值 摘要陶瓷工藝品在眾多工藝品中獨(dú)樹(shù)一幟，它既象征著手工藝術(shù)的多元化，也是陶瓷藝人的智慧結(jié)晶。陶瓷藝術(shù)是出現(xiàn)較早的藝術(shù)形式，以實(shí)用為目的，隨著技術(shù)的進(jìn)步以及人們審美需求的變化，陶瓷工藝品集實(shí)用與欣賞于一體，具有一定的收藏價(jià)值，衍生出現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)...
淺談景德鎮(zhèn)集市產(chǎn)品同質(zhì)化困境和發(fā)展策略 摘要景德鎮(zhèn)作為中國(guó)陶瓷的“千年瓷都”，保留著完整的制瓷工藝，一直以傳統(tǒng)的陶瓷工藝而著稱，享譽(yù)海內(nèi)外。隨著媒體的廣泛宣傳和景德鎮(zhèn)自身的文化魅力，越來(lái)越多的年輕人被景德鎮(zhèn)質(zhì)樸的文化氣息所吸引，景德鎮(zhèn)的集市文化為創(chuàng)業(yè)提供了銷(xiāo)售平臺(tái)，來(lái)此創(chuàng)業(yè)的年輕...
淺談越窯青瓷作品《云》的藝術(shù)內(nèi)涵 摘要經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，浙東地區(qū)的越窯青瓷展現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)美感，作為一種重要的精神和物質(zhì)財(cái)富，越窯青瓷以獨(dú)特的造型特征和藝術(shù)魅力獲得了人們的喜愛(ài)，其清新典雅、大氣穩(wěn)重的作品風(fēng)格展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)瓷器的藝術(shù)特點(diǎn)，發(fā)展至今仍具有深厚的藝術(shù)底...
現(xiàn)代青花中的水墨語(yǔ)言 摘要青花具有濃郁的東方氣息以及中國(guó)韻味，給人以寧?kù)o的感覺(jué)，青花是泥的語(yǔ)言、火的藝術(shù)，青花水墨的創(chuàng)新離不開(kāi)藝人對(duì)材料工藝的深入掌握，而借鑒水墨畫(huà)理論技法則是創(chuàng)作的方法，唯有從自然物象到青花水墨表現(xiàn)才能真正實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。現(xiàn)代青花已經(jīng)不再僅僅是傳統(tǒng)瓷...
淺論點(diǎn)茶技藝與建盞藝術(shù)的結(jié)合 摘要宋朝是中國(guó)歷史上茶文化的鼎盛時(shí)期，涌現(xiàn)出了眾多優(yōu)秀的茶器，是茶文化快速發(fā)展的黃金時(shí)期。由于當(dāng)時(shí)盛行斗茶文化，而建盞又是適合點(diǎn)茶、斗茶的陶瓷作品，因此在一眾茶具中脫穎而出。建盞與點(diǎn)茶文化產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系，如此契合的文化屬性展現(xiàn)出宋朝文化的...
文人畫(huà)在現(xiàn)代青花繪畫(huà)中的應(yīng)用研究 摘要本文旨在探討文人畫(huà)在現(xiàn)代青花繪畫(huà)中的應(yīng)用情況，通過(guò)對(duì)文人畫(huà)和現(xiàn)代青花繪畫(huà)的概念進(jìn)行闡述，分析文人畫(huà)對(duì)現(xiàn)代青花繪畫(huà)的啟發(fā)和影響，探討文人畫(huà)在當(dāng)代青花繪畫(huà)中的應(yīng)用方式和效果。研究發(fā)現(xiàn)，文人畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要流派，對(duì)現(xiàn)代青花繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)...
建盞古今燒制工藝的科學(xué)總結(jié) 摘要建盞發(fā)展至今已有上千年的歷史，隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的觀念也在隨之發(fā)生變化。在中國(guó)眾多傳統(tǒng)瓷器中，建盞一直以來(lái)都是較為特殊的一種，建盞起源于宋朝，宋朝斗茶文化盛行，也因此需要合適的茶具，建盞既有出眾的實(shí)用性，又具備樸實(shí)無(wú)華的特...
非遺背景下建盞燒制技藝的傳承與發(fā)展 摘要建盞作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，具有較為特殊的制作工藝，在中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷器中獨(dú)樹(shù)一幟，時(shí)至今日已經(jīng)成為了人們飲茶的熱門(mén)茶具。對(duì)于建盞而言，燒制技藝是整個(gè)藝術(shù)發(fā)展的核心與關(guān)鍵，傳統(tǒng)的燒制技法和制作流程使得建盞能夠長(zhǎng)久發(fā)展，在茶文化中占據(jù)著一席之...
建盞傳統(tǒng)龍窯燒制技藝與現(xiàn)代燒制技藝的思考 摘要建盞古樸、素雅的造型設(shè)計(jì)中蘊(yùn)含著深刻的藝術(shù)價(jià)值，在宋朝曾經(jīng)是人們首選的茶器之一，現(xiàn)代建盞藝術(shù)在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上不斷被推陳出新，展現(xiàn)出藝人對(duì)于建盞文化藝術(shù)多元化的思考和感悟，藝人們與時(shí)俱進(jìn)，結(jié)合現(xiàn)代審美元素創(chuàng)作出許多具有現(xiàn)代藝術(shù)美感的作品...
淺析青花與水墨畫(huà)的關(guān)聯(lián) 摘要青花與水墨畫(huà)有密切聯(lián)系，二者一脈相承，都是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，在繪畫(huà)技法和筆墨意境上有異曲同工之處。青花是中國(guó)陶瓷裝飾的品種之一，在繪畫(huà)技法上借鑒中國(guó)水墨畫(huà)，將水墨畫(huà)的意境美呈現(xiàn)在瓷器上。關(guān)鍵詞青花；水墨畫(huà)；關(guān)聯(lián)；意境美水墨畫(huà)是中國(guó)...
建盞燒制工藝的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新研究 摘要建盞起源于中國(guó)福建南平建陽(yáng)區(qū)，是中國(guó)地理標(biāo)志產(chǎn)品之一，是中國(guó)陶瓷藝術(shù)中的一朵奇葩，隨著時(shí)代的發(fā)展與變化，歷史上的建盞逐漸被人們所遺忘，直到建盞文化逐漸回到大眾的視野之中，建盞藝術(shù)才得以復(fù)興，在中國(guó)陶瓷藝術(shù)的舞臺(tái)上大放異彩。傳承傳統(tǒng)工藝不...
從軍持器型看宋元時(shí)期泉州瓷器外銷(xiāo)與中外文化交流 摘要宋元時(shí)期，泉州作為中國(guó)南方重要的陶瓷生產(chǎn)基地，其瓷器通過(guò)海上絲綢之路遠(yuǎn)銷(xiāo)海外，不僅促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)交流的繁榮，更成為中外文化交流的重要橋梁。本文分析了泉州磁灶窯與德化窯生產(chǎn)的軍持等外銷(xiāo)瓷器，探討其在器型、紋飾、釉色等方面的特點(diǎn)以及對(duì)中外文化的...
淺談瑪瑙紅山水瓷畫(huà)的發(fā)展及在當(dāng)代茶器上的運(yùn)用 摘要本文旨在探討瑪瑙紅山水瓷畫(huà)的歷史發(fā)展脈絡(luò)，分析其在當(dāng)代茶器設(shè)計(jì)與應(yīng)用中的表現(xiàn)形式與獨(dú)特價(jià)值，通過(guò)梳理瑪瑙紅瓷畫(huà)技法的起源、演變過(guò)程，結(jié)合當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新實(shí)踐，揭示了其在茶器文化中的生命力和美學(xué)意義。關(guān)鍵詞瑪瑙紅；山水瓷畫(huà)；茶器 1瑪...
表現(xiàn)主義在當(dāng)代陶藝中的運(yùn)用 摘要20世紀(jì)初，歐洲表現(xiàn)主義藝術(shù)流派強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)人情感與內(nèi)心世界的表達(dá)，對(duì)中國(guó)改革開(kāi)放后的陶藝產(chǎn)生顯著影響。中國(guó)陶藝家融合本土與外來(lái)文化創(chuàng)造出獨(dú)特風(fēng)格的“泛表現(xiàn)主義”作品，通過(guò)創(chuàng)新技法、鮮明色彩和自由線條傳達(dá)情感體驗(yàn)，展現(xiàn)了對(duì)人性、社會(huì)的深...
情感化設(shè)計(jì)理論下的現(xiàn)代陶瓷文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究 摘要隨著工藝技術(shù)的不斷創(chuàng)新和迭代，陶瓷產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出良性的趨勢(shì)。伴隨著文化藝術(shù)內(nèi)涵的不斷挖掘，陶瓷散發(fā)出豐富的個(gè)性和表現(xiàn)力，文化創(chuàng)意產(chǎn)品連接著過(guò)去與現(xiàn)代，起著承前啟后的紐帶作用，受多種因素影響，陶瓷文創(chuàng)產(chǎn)品在文化性、藝術(shù)性等方面需深...
淺談陶瓷高溫顏色釉與色彩美學(xué) 摘要傳世的色釉珍品琳瑯滿目，當(dāng)人們以為色釉的一切進(jìn)步的可能性幾乎都被探索和實(shí)踐窮盡之時(shí)，它卻以巧妙的置換和創(chuàng)造手段為其他陶瓷藝術(shù)提供另類的思路和發(fā)展可能，逐漸形成了獨(dú)立的藝術(shù)符號(hào)。本文旨在探討陶瓷高溫顏色釉及其色彩美學(xué)在陶瓷藝術(shù)中的應(yīng)用與表...
探尋陶瓷雕刻與高溫顏色釉結(jié)合的技法特征與藝術(shù)欣賞 摘要陶瓷藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶歷史悠久，陶瓷雕刻與高溫顏色釉作為陶瓷藝術(shù)中的兩大重要分支具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)力。近年來(lái)，隨著陶瓷藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新，將陶瓷雕刻與高溫顏色釉相結(jié)合逐漸成為藝術(shù)家探索的新方向，這種結(jié)合不僅豐富了陶瓷藝術(shù)的表...
直播帶貨對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷企業(yè)績(jī)效的影響研究 摘要本文以景德鎮(zhèn)陶瓷企業(yè)為研究對(duì)象，旨在探討直播帶貨對(duì)其績(jī)效的影響。通過(guò)對(duì)當(dāng)前景德鎮(zhèn)陶瓷企業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀分析，發(fā)現(xiàn)直播帶貨模式通過(guò)提升銷(xiāo)售效率、擴(kuò)大市場(chǎng)覆蓋、增強(qiáng)品牌認(rèn)知度等途徑，有效提升了景德鎮(zhèn)陶瓷企業(yè)的銷(xiāo)售量，對(duì)業(yè)績(jī)產(chǎn)生了積極影響。關(guān)鍵...
略論明代官窯青花瓷與青花料的關(guān)系 摘要在研究明代青花瓷時(shí)，學(xué)者們往往將成果歸結(jié)于當(dāng)時(shí)采用的青花料，青花料作為決定青花瓷藝術(shù)特質(zhì)的關(guān)鍵因素，其種類與品質(zhì)直接影響著成品的審美效果，明代不同階段所用青花料的品種不一致，這一差異性最終導(dǎo)致了各個(gè)時(shí)期青花瓷風(fēng)格的獨(dú)特性。本文深入分析明...
中國(guó)燈彩元素在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究 摘要中國(guó)的燈彩藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，作為傳統(tǒng)文化的象征，燈彩承載著豐富的歷史文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。本文圍繞燈彩藝術(shù)的發(fā)展歷程、審美特點(diǎn)以及傳承挑戰(zhàn)，探討如何將燈彩元素與陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合，創(chuàng)造出富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感的作品，為傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新提供新的...

“第二屆壺藝大賽”精品在宜亮相 10月15日，由聯(lián)合國(guó)教科文組織非官方合作伙伴國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)與宜興陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的“第二屆壺藝大賽”開(kāi)幕式在丁蜀鎮(zhèn)陶二廠會(huì)展中心舉行，開(kāi)幕式上公布了大賽獲獎(jiǎng)名單并現(xiàn)場(chǎng)展出197件（套）入選作品。 “第二屆壺藝大賽”自2024年3月15日...
“吳鳴藝術(shù)館”隆重開(kāi)館 2024年10月20日，宜興又添國(guó)字號(hào)大師紫砂藝術(shù)館——?dú)v時(shí)五年多建設(shè)的中國(guó)工藝美術(shù)大師吳鳴藝術(shù)館正式落成開(kāi)放。吳鳴藝術(shù)館占地近5 000平方米，展廳總面積3 500平方米，場(chǎng)館兼具授課、學(xué)術(shù)討論、藝術(shù)創(chuàng)作和展覽等綜合功能，藝術(shù)館不僅涵蓋了...
宜興紫砂大師團(tuán)攜百件佳作亮相悉尼博覽會(huì) 9月26日，首屆中國(guó)消費(fèi)品（澳大利亞）品牌展在悉尼國(guó)際會(huì)議中心開(kāi)幕，我市100多件（套）紫砂藝術(shù)精品集中亮相展會(huì)，為澳大利亞人民帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)與文化的盛宴，推動(dòng)紫砂藝術(shù)在南半球土地上綻放異樣奪目的光彩，再次向世界遞出宜興的閃亮名片。首屆中國(guó)...