目錄

藝苑星空

墨彩詩情 大美華章

張廣才教授既能創(chuàng)作巨幅墨彩大畫，一尺的精美插畫也能信手拈來。題材既有當今都市的時尚美女，也有邊疆地區(qū)的民族之花；既有令人神往的古典人物，也有天真爛漫的少年兒童。取材之廣、手法之多、表現(xiàn)力之強、藝術性之高，在當今畫壇實不多見。 “蘇教版”小學...

筆墨丹青

寒瘦雅健 奇逸灑脫

摘要：黃庭堅是一位書法大家，其書法藝術風格深受所處特殊社會環(huán)境、歷史環(huán)境的影響。其“勤學不倦”“刻意求新”的治學態(tài)度，是其“寒瘦”“雅”“健”“奇”“逸”藝術風格的根源。黃庭堅的書法風格極難得，是文人孜孜不倦、追求創(chuàng)新的結(jié)晶。本文對“宋四家...

從《寒雀圖》看中國花鳥畫點苔技法的萌芽

摘要：本文旨在通過對《寒雀圖》的細讀分析，探索中國花鳥畫中點苔技法的萌芽，并結(jié)合五代、北宋山水畫中點苔、點葉技法的狀態(tài)研究，試圖分析其間可能存在的關聯(lián)，以期對中國畫中點苔技法的本源進行初步探索。 關鍵詞：《寒雀圖》；點苔；花鳥畫；山水畫眾所...

由碑入帖、深追“二王”

摘要：本文以沈尹默為研究主體，目的是探尋沈尹默如何傳承“二王”帖學書法的精神以及沈尹默對書法普及的影響。研究視角聚焦于“海派”時期的沈尹默，其學書取法對象從“碑”轉(zhuǎn)變?yōu)椤疤保⑶矣绊懥艘慌Ｅ蓵ㄋ囆g家，使帖學重新被人們所重視。在書法本體...

自然為師 筆墨傳情

摘要：寫生是所有繪畫都要經(jīng)歷的過程，在寫生過程中必然要寫于自然，生于自然。在中國繪畫的寫生過程中，多是以筆墨造型為主，打破了繪畫的固定模式，將自然與繪畫者內(nèi)心的思想與審美相融合，創(chuàng)造出新物象、新內(nèi)容。只有在繪畫創(chuàng)作中不斷推敲、打磨新的繪畫語...

論陸維釗書法藝術對《爨龍顏碑》的接受與創(chuàng)造

摘要：陸維釗一生臨帖不下百種，成就了他雄強大美的書法風格。在眾多碑帖中，他比較推崇劉宋時期云南的《爨龍顏碑》。陸維釗一生中關于楷書以及行草書的書寫實踐從這塊碑里提取了許多元素。本文試著從陸維釗對《爨龍顏碑》的吸收窺探其書法風格的創(chuàng)造。 關鍵...

從惲壽平?jīng)]骨花鳥畫中的“色染水暈法”說開去

摘要：惲壽平開創(chuàng)了明末清初沒骨花鳥畫的新局面。本文通過惲壽平對“逸品”的推崇闡述其繪畫思想；結(jié)合作品分析惲南田的“色染水暈法”在畫面中的運用；將黃賓虹渾厚華滋的筆墨風格與惲壽平的清逸畫風對比，分析“水法”的不同之處；探討當代畫家從惲壽平的沒...

小景花鳥之于花鳥畫創(chuàng)作的意義

摘要：小景花鳥畫這一繪畫圖式在五代至北宋期間多有出現(xiàn)，這是一種將花鳥置于廣闊環(huán)境之中去表現(xiàn)的繪畫意識。在當時雖不是主流，如今看來卻展現(xiàn)出其獨特的藝術價值?！睹肥D圖》作為馬遠理性氣質(zhì)的山水畫特長中綻放出的小景花鳥畫代表作，具有獨特靈氣。分...

館藏擷英

“萬歲不敗，長宜子孫”

摘要：海南省博物館收藏的磚瓦類文物是館藏文物的重要組成部分，是研究我國各個時期政治、文化、建筑等領域極其重要的實物資料。本文旨在介紹館藏重要的磚瓦類文物及其體現(xiàn)出的考古價值和文化價值，希望就如何科學保管和深入研究等問題進行粗略的探索。 關鍵...

賞析上海中醫(yī)藥博物館館藏珍珠與琥珀

摘要：中藥鑒定學側(cè)重于中藥的品種和質(zhì)量，在實踐中不斷辨析、探索及更新藥源問題。寶石學是以礦物及巖石學為基礎，注重寶石的鑒定、評估。本文通過對上海中醫(yī)藥博物館有機寶石藏品珍珠和琥珀的研究，從中藥鑒定學與寶石學相結(jié)合的角度，對其外形、顏色、質(zhì)地...

青花五彩罐起源及思考

摘要：中國瓷器歷史悠久，源遠流長，其發(fā)展歷經(jīng)唐、宋、元、明各朝。青花五彩瓷器展現(xiàn)了明代高超的制作工藝。瓷器上所繪的圖案和內(nèi)容，反映了當時的社會環(huán)境以及世俗生活，具有重要的史料價值和文化價值。 關鍵詞：青花五彩；斗彩；釉下青花；制瓷工藝 唐朝...

磁州窯陶瓷刻畫花的裝飾特征與傳承

摘要：民間窯瓷在我國北方地區(qū)比較多見，其中磁州窯頗具代表性，該窯創(chuàng)燒于北宋年間，并在宋、元、明等歷史時期得到長足的發(fā)展，成為陶瓷藝術領域不可或缺的一部分，創(chuàng)造了中國陶瓷歷史的華麗時代。其中，刻畫花是磁州窯陶瓷器皿外觀裝飾最典型、最具特色的手...

珍品集萃

明末清初漳州平和窯瓷盒裝飾特點

摘要：“瓷（蓋）盒”一般由盒蓋和盒身組合而成，是人們生活中的常見之物。根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，瓷（蓋）盒早在西晉晚期至東晉早期就已出現(xiàn)，不僅存在時間長，而且分布地域廣。明末清初，隨著漳州月港的崛起，外銷氛圍濃郁。瓷（蓋）盒成為漳州地區(qū)外銷瓷制品中一個...

“入窯一色，出窯萬彩”

摘要：河南地處中原，見證了華夏幾千年的文明歷史，其文化寶庫琳瑯滿目，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)種類繁多，作為“五大名窯”之首的鈞窯有著“入窯一色，出窯萬彩”的美譽，獨特的藝術美感、較高的藝術價值使得鈞瓷成為河南省第二批入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的項目。傳...

博古新知

從玉文化演變看“玉”主題博物館展陳設計

摘要：在中國傳統(tǒng)文化體系中，玉文化是關鍵的部分，對中國人的思想、民俗、理念等有著重要影響，中國玉文化歷經(jīng)幾千年，不斷發(fā)展、演變、沉淀，最終形成中國傳統(tǒng)文化的一部分。本文聚焦玉文化專題博物館，從博物館的展陳設計及創(chuàng)新性等方面展現(xiàn)中華幾千年的玉...

沁陽盆窯黑陶的傳承與創(chuàng)新

摘要：沁陽盆窯黑陶蘊含著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，有獨特的藝術特點，但是傳統(tǒng)型制的盆窯黑陶與日新月異的發(fā)展潮流格格不入，逐漸淡出人們的生活。本文通過對盆窯黑陶的發(fā)展歷史、發(fā)展現(xiàn)狀進行梳理分析，總結(jié)盆窯黑陶在傳承與創(chuàng)新中所面臨的文化底蘊不足、裝飾繁...

從傳統(tǒng)漆器到現(xiàn)代漆畫

摘要：在漆藝發(fā)展過程中，傳統(tǒng)漆藝作品與現(xiàn)代漆藝作品色彩表現(xiàn)的對比較有代表性，本文從傳統(tǒng)漆藝色彩表現(xiàn)方式與文化根基研究、現(xiàn)代漆藝色彩表現(xiàn)演變過程研究、自身實踐與創(chuàng)作研究三個方面，比較了傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代漆藝的色彩表現(xiàn)，并在此基礎上淺談漆藝色彩語言...

管窺西周青銅器的龍紋與鳳紋

摘要：青銅器是我國古代勞動人民的重大創(chuàng)造，商周時期的青銅器文化更是以其神秘、莊嚴為遙遠的青銅器時代遮上了一層神秘面紗。本文以西周青銅器常見的龍紋、鳳紋為例，分析兩種紋路的演變和類別，并賞析西周青銅器的龍紋與鳳紋之美。 關鍵詞：西周青銅器；龍...

海昏侯國漢代漆器裝飾元素在平面設計中的應用探究

摘要：海昏侯國漢代漆器裝飾紋樣以簡約、美觀、神秘等特點展現(xiàn)出特有的藝術魅力。本文以?；韬顕鴿h墓漆器裝飾元素為研究基礎，通過對漆器裝飾元素的直接運用，色彩與形態(tài)的提煉，元素的簡化、抽象與夸張以及對裝飾元素進行打散再重組的設計手法將其融入現(xiàn)代平...

運河文脈傳承視域下江蘇工藝美術探賾

摘要：江蘇工藝美術產(chǎn)品材料考究、技藝精湛，集工巧與材美于一體。從整體上來看，江蘇工藝美術具有地方特色，這些地方特色又與大運河所構成的地緣關系密切相關。本文以江蘇工藝美術與運河文脈為研究對象，指出大運河孕育了江蘇工藝美術的地域風格，并以運河在...

新時期博物館陳列展覽要點研究

摘要：對于博物館來說，陳列展覽是其非常重要的競爭力，其在反映博物館的性質(zhì)以及博物館組織活動過程中發(fā)揮的作用不容小覷。博物館陳列展覽的工作人員自身開展的主觀活動會直接影響展品信息的作用表現(xiàn)，其對陳列展覽性質(zhì)、功能等方面的認知會對博物館陳展的整...

考古札記

馬王堆帛書《戰(zhàn)國縱橫家書》書法特征探析

摘要：秦漢時期在漢字發(fā)展演變史上是非常重要的隸變時期。馬王堆出土帛書《戰(zhàn)國縱橫家書》作為這次演變進程中的過渡體貌，有著非篆、非隸而又似篆、似隸的特有的書體混合之美。文章從書體的隸化情況、字形特征、章法風格特征等方面分析西漢早期過渡的古隸體貌...

河西地區(qū)彩繪磚的歷史記憶

摘要：河西魏晉十六國彩繪磚是河西地區(qū)魏晉十六國時期歷史的反映和折射，是以圖像為載體的歷史記憶，是一部圖像版的河西斷代史。河西魏晉十六國彩繪壁畫磚同敦煌石窟、漢晉遺簡、長城烽燧等都是中華民族和全人類無比珍貴的文化遺產(chǎn)。 關鍵詞：河西地區(qū)；彩繪...

再探國家級文物保護單位臨汾鐵佛寺

摘要：臨汾鐵佛寺位于山西省臨汾市堯都區(qū)西南，距今有1 300多年歷史，為國家級文物保護單位。在寺內(nèi)有方形六級樓閣式琉璃磚塔，通高39.8米，塔上琉璃制品光澤艷麗，人物生動，雕工精細，是繼山西洪洞廣勝寺飛虹塔之后琉璃塔中的又一杰作，具有很高的...

太平天國時期金華侍王府壁畫價值研究

摘要：壁畫是太平天國最輝煌的成就，太平天國壁畫是中國壁畫發(fā)展史的重要組成部分。金華侍王府壁畫是浙江地區(qū)在太平天國時期壁畫的代表，侍王府保留了大量珍貴的壁畫作品，數(shù)量之大、題材之多、范圍之廣舉世罕見，具有極高的藝術、文化、歷史和社會價值。藝術...

考究長沙窯的發(fā)展歷程與文化價值

摘要：我國瓷器生產(chǎn)發(fā)展到了唐代，出現(xiàn)了以浙江越窯為代表的南方青瓷和以河北邢窯為代表的北方白瓷兩大瓷窯系統(tǒng)。長沙窯的興起打破了“南青北白”的瓷業(yè)格局，同時遠銷海外。其發(fā)明的釉下彩、詩詞等裝飾對后世瓷器影響巨大，為之后制瓷業(yè)的發(fā)展作出了巨大貢獻...

建筑空間

泰山斗母宮古建筑群文化價值考述

摘要：泰山是我國五岳之首，其風景雄奇秀麗，山體上坐落著多處氣勢恢宏的建筑群、碑碣石刻等，曾被古人崇拜，一度成為帝王告祭的神山。泰山古建筑集美學、雕刻、風水學等于一體，凝聚著古人的技藝與智慧。斗母宮，作為泰山古建筑群中最古老、規(guī)模最大、最幽靜...

岱廟古建筑的修繕和維護

摘要：泰安岱廟古建筑的修復工程，堅持不改動文物原狀的原則，通過現(xiàn)代科技與厚重歷史文化的結(jié)合，再現(xiàn)了岱廟古建筑的昔日風采。這一工程在勘測古建筑的技術特點時采用了現(xiàn)代新技術，在古建筑修復過程中還重視對目前高新科技手段的利用，結(jié)合傳統(tǒng)工藝修復古建...

新石器時代至兩漢建筑特點概述

摘要：通過對新石器時代至兩漢時期建筑特點的對比分析，考察新石器時代至兩漢時期在夯筑的技術、建筑規(guī)模和建造工藝的演化與進步，以及不同時期選擇夯土臺基和建筑外觀形式的現(xiàn)實適應性，凸顯了當時勞動人民的杰出智慧。 關鍵詞：新石器時代；兩漢時期；建筑...

科學探微

革命文物數(shù)字化保護與利用

摘要：革命文物凝結(jié)著中國共產(chǎn)黨的光榮歷史，展現(xiàn)了近代以來中國人民英勇奮斗的壯麗篇章，是革命文化的物質(zhì)載體。本文以渡江勝利紀念館為例，基于館藏革命文物保護現(xiàn)狀分析，探討革命文物數(shù)字化保護方式和技術難點，并就數(shù)字化保護成果轉(zhuǎn)化和借助新媒體傳播方...

文物保護視域下天龍山石窟賦存巖體的病害治理

摘要：通過實地調(diào)查與查閱文獻相結(jié)合的方法，本研究對天龍山半山腰的洞窟主區(qū)東、西峰崖體中下部區(qū)域賦存巖體存在的病害進行了調(diào)查分析，指出主要存在的問題為東西峰都存在裂隙、破碎帶，東峰賦存巖體存在大面積風化凹腔現(xiàn)象，西峰局部有不協(xié)調(diào)補砌現(xiàn)象，針對...

科技發(fā)展下的中國當代油畫

摘要：科技的發(fā)展推動了社會各方面的進步。在藝術方面，其發(fā)展改變了中國當代油畫的發(fā)展觀念和形態(tài)，拓寬了藝術家的視野和思維，并為油畫提供了更廣闊的表現(xiàn)空間。同時，科技是一把雙刃劍，它雖然為藝術提供了新的創(chuàng)作手段，打破了油畫發(fā)展上的某些局限性，但...

《清·法若真草書詩》作者辨?zhèn)?/a>

摘要：廣西美術出版社于2000年1月出版《清·法若真草書詩》，此件書法作品為釋法智所書，而非法若真所作。兩人同處明末清初，受時代影響，作品風格類似的現(xiàn)象，實為常態(tài)。與今相較，展覽盛行，參展作品不看署款，便無法知曉其為何人所作。因而...

業(yè)界縱橫

區(qū)塊鏈技術與藝術品市場的關聯(lián)性

摘要：隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和財富的增長，文化在大眾眼中的價值不斷提升。越來越多的人把藝術品作為一種特殊的審美商品進行交易，甚至把藝術品作為投資理財?shù)墓ぞ?。因此，藝術品金融化的趨勢越來越明顯。新興的區(qū)塊鏈技術承擔著未來互聯(lián)網(wǎng)機制和體系建構的導向...

論中國文物藝術品拍賣市場的國際化發(fā)展

摘要：中國文物藝術品拍賣市場的國際化發(fā)展對提升中國文物藝術品在國際市場上的影響力，實現(xiàn)更高水平對外開放和更高質(zhì)量發(fā)展、促進海外中國文物回流等均具有重要意義。本文在簡要介紹國內(nèi)文物藝術品拍賣市場現(xiàn)狀、對比國外政策的同時，分析了國際化轉(zhuǎn)型所面臨...

明代書畫裝裱藝術款式的影響與演變

摘要：裝裱對書畫作品能起到良好的保護作用，避免其出現(xiàn)黃斑、蟲蝕、霉污、折裂等損害，并且在裝裱之后能夠重現(xiàn)書畫作品的神韻，增強其藝術效果，便于書畫愛好者觀賞與收藏。我國書畫裝裱藝術由來已久，明代書畫裝裱藝術受政治、文化、經(jīng)濟等因素的影響，具有...

甘肅彩陶文化與華夏文明起源

摘要：有關華夏文明起源的問題在19世紀后期就已經(jīng)引發(fā)國內(nèi)外學者的熱議。隨著考古成果的不斷出現(xiàn)，華夏文明起源于黃河流域的“中心說”成為學者們熱議的話題。甘肅作為黃河流域重要的地區(qū)之一，在華夏文明起源研究中有著不可替代的位置和作用。基于此，本文...

“那”文化形象符號傳播的發(fā)展研究（一）

摘要：“那”文化形象符號代表的傳統(tǒng)文化是廣西少數(shù)民族文化的精髓，更是廣西少數(shù)民族文化優(yōu)秀的精神內(nèi)核。傳播“那”文化形象符號是樹立廣西少數(shù)民族文化自信、實現(xiàn)中華民族偉大復興的重要路徑，政策的支持為“那”文化形象符號的社會傳播發(fā)展保駕護航，為“...

寰宇藝境

“書畫同源”藝術思想在明清山水畫中的體現(xiàn)

摘要：我國有著悠久的歷史文化，其中，繪畫與書法藝術具有非常重要的地位。從不同時期繪畫與書法的發(fā)展來看，兩者一直存在密不可分的關系。“書畫同源”的理念由來已久，兩者在原材料的使用與表現(xiàn)方式上極為相似，存在異曲同工之妙。本文對“書畫同源”理念的...

王羲之書法藝術鑒賞

摘要：王羲之在書法藝術領域留下了寶貴的精神財富，他的書法作品以經(jīng)典的形式展現(xiàn)給后人，即使經(jīng)歷了長期的歷史變遷，仍舊具有巨大的藝術價值。本文以王羲之書法藝術作品為研究內(nèi)容，首先簡述了王羲之書法風格的演變過程；其次分析了影響其書法風格形成的根本...

《歲朝清供圖》題材溯源及演變初探

摘要：歲朝清供作為中國傳統(tǒng)繪畫里的一種特有題材，在中國文化中，是與春節(jié)密切相關的繪畫形式?！皻q朝圖”最早在唐代出現(xiàn)，是由士紳文人將金石、古董等文玩雅物入畫，作納祥祈福之意。宋代“歲朝圖”在皇宮中興起，諸多宮廷畫家也開始將繪制歲朝題材的作品用...

“集古出新”的清代小篆

摘要：清代的小篆在繼承秦時“書同文”的小篆基礎上，打破了原有光潔、流暢的線性特征，在較短的時間內(nèi)得到了空前的發(fā)展，與金文、大篆、秦小篆，漢、唐、宋小篆相比，其藝術風格更為多元化，在理論、字形結(jié)構、形式章法上足具典范，為學習小篆提供了清晰的思...

任預山水畫繪畫技巧賞析

摘要：任預是中國海派藝術代表“海上四任”中最年輕有為的一位，他以擅畫山水、人物、花鳥畫著稱。山水畫是任預眾多繪畫作品中極具代表性的類型，具有多樣化的繪畫風格。本文以南京博物院藏《清任預山水立軸》《清任預山水軸》以及《清任預楚山春曉圖》為例，...

齊烏岡巴畫派與勉唐畫派在畫面表現(xiàn)上的不同

摘要：唐卡藝術在發(fā)展過程中的代表畫派為齊烏岡巴畫派和勉唐畫派，兩個畫派的繪畫風格雖然相似，但是分別承襲自兩個畫派風格。畫師扎米西瑪與桑吉東知所創(chuàng)作的兩幅《黃財神》畫面表現(xiàn)不盡相同，藝術層次及內(nèi)涵也各有千秋。筆者將借助《黃財神》繪畫作品，帶領...

王羲之經(jīng)典書法作品《蘭亭集序》鑒賞

摘要：東晉著名書法家王羲之有“書圣”的稱號，特別是其《蘭亭集序》被譽為“天下第一行書”。書法大家王羲之的《蘭亭集序》在書法和文學方面可謂登峰造極，彰顯了王羲之的魏晉風骨。在書法藝術層面，《蘭亭集序》是打破傳統(tǒng)漢魏書法形式的典型，它的字體結(jié)構...

宋代花鳥畫中的“荷”

摘要：荷花是中國人最喜愛的花卉之一，荷花圖案因此被廣泛應用于繪畫、服飾、雕刻、陶瓷、刺繡、食物、花燈、器具等文化藝術領域，成為最能代表中國文化特征的圖像之一。在中國文化最多元的宋代，詩、詞、歌、賦等文學作品中有很多描繪荷的詞句，作為詩詞入畫...

考究唐代隸書的“中興”

摘要：論及隸書，今人多關注漢隸，其次則清隸，自漢以后至清的1400余年間，所獲的關注較少。筆者通過翻檢古文獻與近年出土的碑志，發(fā)現(xiàn)隸書在唐代出現(xiàn)了一次“中興”，尤其在玄宗朝不僅書家眾多，碑刻、墓志數(shù)量龐大，而且呈現(xiàn)出多姿多彩的風格面貌，具有...

“海派”花鳥畫中梅花的文化內(nèi)涵

摘要：本文以“海派”畫家的花鳥畫為切入點，結(jié)合“海派”有關梅花的作品，結(jié)合畫論、詩歌、題跋等相關材料，比較多位“海派”畫家的“梅花”題材畫作，結(jié)合時代社會人文環(huán)境，嘗試代入當時的社會語境，深入剖析梅花作為視覺符號所代表的文化深意，闡釋梅花作...

克里姆特藝術風格演變探析

摘要：古斯塔夫·克里姆特創(chuàng)造性地將拜占庭式的馬賽克鑲嵌風格與油畫創(chuàng)作相結(jié)合，同時結(jié)合金箔、金粉等綜合材料，形成了獨特的繪畫風格。本文嘗試分析克里姆特藝術風格演變的三個時期：早期的古典主義繪畫風格、中期的金色繪畫風格、晚期的象征主義...

中國傳統(tǒng)筷箸的價值與發(fā)展

摘要：筷箸是中華文明優(yōu)秀的造物設計之一，但隨著社會環(huán)境的改變，大眾追求簡單、快捷的生活方式，傳統(tǒng)筷箸的價值和意義逐漸被忽略。本文從中國傳統(tǒng)筷箸的藝術價值出發(fā)，旨在探索傳統(tǒng)筷箸發(fā)展新思路，提升其影響力，從而傳承與轉(zhuǎn)化優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。通過對相關文...

姜松榮先生《漁樵耕讀》長卷的美學體現(xiàn)

摘要：為研究傳統(tǒng)隱逸題材山水畫的當代美學意義，本文以姜松榮先生的《漁樵耕讀》長卷為研究對象，依據(jù)漁、樵、耕、讀的歷史文脈為線索，結(jié)合作品分析山水畫的隱逸美學表現(xiàn)，發(fā)掘其中的自然美、意蘊美和倫理美，研究其作品中的人文內(nèi)涵，進一步提出山水畫創(chuàng)作...

中國漆畫的工藝性與藝術性

摘要：隨著經(jīng)濟實力增強，我國與國際間的溝通頻率也在增加，大量國外文化的滲透，對我國傳統(tǒng)文化發(fā)展帶來了較大的影響。漆畫作為我國文化藝術中較為常見的一種形式，也在國外文化的影響下發(fā)生了改變。為保持傳統(tǒng)漆畫的特征，保留其核心文化價值，需要對其展開...

非遺傳承

湖州民俗審美中的雅性

摘要：舞龍作為中國傳統(tǒng)民間習俗之一，其種類繁雜，寓意豐富，而湖州的長興百葉龍與其他地區(qū)的舞龍民俗相比，在形式審美與含義上則更具一層雅性。究其原因，是江南地區(qū)的社會、地理環(huán)境以及湖州人民非凡的創(chuàng)造力決定的。本文旨在通過調(diào)研、對比、論證，以長興...

海南黎族非遺圖騰文化元素的應用與傳承

摘要：黎族是一個通過圖騰文化記錄歷史的民族，通過這些神秘的圖騰，能深層次地挖掘一個古老民族的歷史、文化、習俗、神話、傳說以及探究黎族先民最原始的審美意識。民宿是弘揚地域文化的媒介，在其空間設計中加入海南黎族特有的圖騰文化，結(jié)合創(chuàng)新設計理念以...