藝術大觀

2024年36期

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《藝術大觀》雜志是經(jīng)國家廣播電視總局批準，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會精英階層的... 展開

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年輪 時間的腳步匆匆，它帶走了青澀的過往，也留下了成熟的印記。年齡，如同樹木的年輪，一圈圈記錄著生命的歷程，也見證著我們從青蔥走向成熟，從懵懂走向睿智。每個年齡階段，都有其獨特的風景，都有其不可替代的價值。每個年齡段，都有其獨特的風景。年少時的我...

要習慣做生活的遲到者 在城市，當你走到十字街頭時，往往會與紅綠燈相遇。說來好笑，我最初來到城市時，最怕的就是過街。在西安和北京求學期間，只要是有天橋和地下通道，我絕不走十字街。我對紅綠燈不信任，它們閃來閃去的，像是兩只鬼眼，變換太快。常常是綠燈一亮，我起步走，...
我的老師 最使我難忘的，是我的女教師蔡蕓芝老師。現(xiàn)在回想起來，她那時有十八九歲，右嘴角邊有榆錢大小的一塊黑痣。在我的記憶里，她是一個溫柔和美麗的人。她從來不打罵我們。僅僅有—次，她的教鞭好像要落下來，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板邊上，大伙笑了...
窗前的樹 我家窗前有一棵樹，那是一棵高大的洋槐。洋槐在春天，似乎比其他的樹都沉穩(wěn)些。楊與柳都已翠葉青青，它才爆發(fā)出米粒大的嫩芽：只星星點點的一層隱綠，悄悄然絕不喧嘩。又過了些日子，忽然就掛滿了一串串葡萄似的花苞，又如一只只淺綠色的蜻蜓綴滿樹枝——當...

表現(xiàn)性繪畫中情感與意象的表達 摘要：本文旨在深入剖析表現(xiàn)性繪畫中情感表達與意象表達的關系。首先介紹表現(xiàn)性繪畫的定義和歷史背景，闡述其在藝術史上的重要地位和發(fā)展脈絡。其次詳細分析表現(xiàn)性繪畫中情感與意象表達的特征與表現(xiàn)形式，包括色彩、線條、筆觸等元素的運用。最后探討創(chuàng)作者...
紙雕藝術在藝術設計中的運用 摘要：在現(xiàn)代藝術設計中，需要根據(jù)各方面需求應用適當藝術元素，以增強紙雕藝術在藝術設計中的作用。本文從紙雕藝術的表現(xiàn)角度出發(fā)，探討如何在藝術設計中合理應用紙雕藝術，以確保藝術設計水平和紙雕藝術效果的同步提升。文章簡要概述了紙雕藝術的概念，分...
《姑蘇繁華圖》中運河段文化藝術 摘要：本文以《姑蘇繁華圖》為核心資料，深入探究木瀆古鎮(zhèn)局部的運河文化藝術。通過剖析乾隆時期的社會背景、運河在古鎮(zhèn)經(jīng)濟文化交流中的作用、古鎮(zhèn)建筑服飾繪畫等藝術元素，系統(tǒng)闡述運河文化與木瀆古鎮(zhèn)文化藝術的緊密聯(lián)系及多元價值，為江南運河文化和傳統(tǒng)...
論中國古典文學主題油畫的表現(xiàn)風格與前景 摘要：繪畫作為文學作品的載體，具有獨特的地位和作用，它通過視覺形象來傳達文學作品的內(nèi)涵、情感和意境，使文學作品更加生動、直觀并富有感染力。以傳統(tǒng)中國畫形式表現(xiàn)中國古典文學的優(yōu)秀作品屢見不鮮，如東晉顧愷之的《洛神賦圖》描寫了魏晉時期曹植的名...
傳統(tǒng)書法在字體海報中的再借鑒 摘要：本文以傳統(tǒng)書法的發(fā)展脈絡為背景，深入探討其在字體海報中的借鑒方法。通過借助視覺功能、區(qū)域特性和民族情結等多元視角，全面且細致地剖析傳統(tǒng)書法在字體海報設計中“書法”要素的運用功能與設計準則，旨在凸顯傳統(tǒng)書法于字體海報設計中的獨特性，明...
具身認知視角下博物館空間設計的情境構建 摘要：隨著博物館展覽理念的轉型，傳統(tǒng)的靜態(tài)展示模式逐漸向更加互動、參與式的空間設計轉變。本文從具身認知的視角出發(fā)，探討博物館空間中情境構建的設計理念及其對觀眾體驗的影響。具身認知理論強調(diào)身體與環(huán)境的互動是認知過程的基礎，博物館空間作為觀眾...
平面美術設計中的構圖法則與視覺引導 摘要：平面美術設計注重構圖法則與視覺引導的應用。構圖法則包括三分法構圖、對稱法構圖、框中框構圖、引導線構圖、對角線和三角形構圖、利用圖案或質感構圖、奇數(shù)法則構圖及黃金比例構圖等，這些方法能提高作品的視覺效果和信息傳遞效率。視覺引導方法則通...
文化符號融入科普插畫的可視化設計 摘要：文化符號融入科普插畫的可視化設計是提升科學傳播效果的重要手段。隨著公眾對科學知識需求的增長，傳統(tǒng)科普方式已難以滿足多元化、個性化的學習需求。本研究旨在探討如何巧妙運用文化符號，增強科普內(nèi)容的吸引力和感染力，進而提高公眾的科學素養(yǎng)。結...
20世紀初西方插畫藝術走入現(xiàn)代傳播的發(fā)展流變 摘要：插畫作為視覺傳播的載體之一，隨著印刷傳媒業(yè)的發(fā)展逐漸和現(xiàn)代傳播相融合，展現(xiàn)出獨特的混合性特點。本文聚焦從19世紀末到20世紀初的40年間（1880—1920），插畫經(jīng)歷了工藝美術運動、新藝術運動和黃金時代后，其如何與現(xiàn)代化的傳播相適...

廣場合唱多指揮訓練方法與標準 摘要：在國慶七十周年盛大的閱兵儀式和群眾游行活動中，三千人的合唱團給全國人民留下了深刻印象，他們整齊劃一的表現(xiàn)源于21名來自首都師范大學的合唱分指揮。本文將探討廣場合唱的多指揮訓練方法與標準，重點分析指揮狀態(tài)的標準、指揮基本功訓練、指揮技...
從幕后到臺前：演出監(jiān)督的職能演變與優(yōu)化策略 摘要：演出監(jiān)督，作為文藝演出中不可或缺的一環(huán)，其職能經(jīng)歷了從幕后到臺前的轉變，這一轉變不僅反映了藝術生產(chǎn)模式的革新，也體現(xiàn)了對演出品質和觀眾體驗的更高追求。本文追溯了演出監(jiān)督的歷史沿革，分析了其職能定位與核心能力，指出隨著藝術形態(tài)的多樣化...

音樂家趙元任與《教我如何不想他》 摘要：本文主要聚焦于著名音樂家趙元任及其經(jīng)典作品《教我如何不想他》的深入探討。首先，文章概述了趙元任的生平事跡以及他在中國音樂史上所占據(jù)的重要地位。其次，文章對《教我如何不想他》這首歌曲的創(chuàng)作背景、曲式結構、旋律特征和歌詞意義進行了全面而...
緒斯邁爾續(xù)作莫扎特《安魂曲》之《落淚之日》的藝術特點張曉露 摘要：《安魂曲》是用以告慰死者亡靈的特殊音樂題材，歷史上創(chuàng)作《安魂曲》的作曲家不在少數(shù)，其中以莫扎特所創(chuàng)作的最為大眾所熟知，也最具爭議。不僅因其為莫扎特的遺作，也因莫扎特在作品未完成時離世，最終由學生緒斯邁爾續(xù)寫完成。因此，本文以第七樂章...
以傳統(tǒng)為墨，舞出創(chuàng)新之魂 摘要：本文圍繞舞蹈創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化的結合，探討如何通過創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展，實現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當代舞蹈藝術中的傳承與創(chuàng)新。本文分析了傳統(tǒng)文化在舞蹈創(chuàng)作中的根本前提是認識傳統(tǒng)文化的本質內(nèi)涵，以守正為基礎扎根學習傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)新，在當代創(chuàng)作中...
古詩詞藝術歌曲《大江東去》的藝術特征及審美意蘊 摘要：在中國古典詩詞與現(xiàn)代音樂藝術融合的交響聲中，《大江東去》作為一首充滿深厚文化底蘊與審美價值的古詩詞藝術歌曲，不斷散發(fā)出獨特的魅力。本文探討了《大江東去》在曲式結構、旋律線條、和聲配置及情感詮釋上的藝術特點，旨在揭示其審美意蘊和文化價...
箏曲《搖曳》的審美觀照 摘要：《搖曳》作為一首古箏曲，以其清雅的旋律和細膩的情感表達，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的獨特魅力。本研究旨在探析該曲中的意象、氣韻及其蘊含的哲學思想。通過對曲中音符的細致分析，揭示音樂中所傳達的自然景象與內(nèi)心世界的交織，立象以盡意。氣韻則體現(xiàn)在...
苗族舞蹈與民族認同的關系：從儀式性表達到表演性展示的文化變遷 摘要：隨著全球化和現(xiàn)代化進程加速，苗族舞蹈作為民族文化的重要組成部分，經(jīng)歷了從傳統(tǒng)儀式性表達到現(xiàn)代舞臺表演形式的轉型。這一轉型不僅涉及舞蹈表現(xiàn)形式的變化，更關乎其文化功能和民族認同的重塑。傳統(tǒng)的苗族舞蹈在各類傳統(tǒng)活動中承載著苗族的歷史記憶...
閔惠芬“器樂演奏聲腔化”的藝術理念核心與實踐 摘要：本文深入分析了閔惠芬“器樂演奏聲腔化”藝術理念的來源、核心內(nèi)容及其在代表作品中的實踐運用，并探討了該理念的藝術價值與現(xiàn)代意義?！捌鳂费葑嗦暻换笔情h惠芬以二胡為載體，通過融入戲曲唱腔的腔韻特質所進行的藝術創(chuàng)新。其核心在于模仿戲曲中的...
音樂中的重音 摘要：音樂中的“重音”一詞常被視作音樂力度層面的體現(xiàn)，但實際上它是音樂多維度相互作用的產(chǎn)物。重音在記譜、演奏、聆聽等層面均承載著不同的意義。盡管歷史上眾多學者曾嘗試對重音進行等級化梳理，但至今尚未形成完整的理論體系和記譜規(guī)范。從中世紀西方...
中國古詩詞歌曲的藝術特征與審美韻味 摘要：中國古詩詞歌曲作為文學與音樂完美融合的藝術表現(xiàn)形式，內(nèi)涵豐富、意境深遠，兼具較高的學術價值與藝術價值，彰顯了我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨特魅力，對聲樂藝術的繁榮發(fā)展起到了積極的推動作用。古詩詞歌曲在各大藝術院校以及大型演出實踐活動中應用廣泛...
民族彈撥樂器的演奏藝術與音樂個性 摘要：民族彈撥樂器，作為中華傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分，承載著深厚的歷史背景與獨特的藝術魅力。通過對民族彈撥樂器的演奏藝術與音樂個性進行剖析，可以看到它們在音色表現(xiàn)、旋律技巧及情感傳達方面的獨特之處。本文深入探討了民族彈撥樂器在歷史與現(xiàn)代...
大提琴演奏技法在肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》作品中的運用 摘要：德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇的《第一大提琴協(xié)奏曲》是一部富有表現(xiàn)力和技術挑戰(zhàn)的大提琴作品，充分展示了大提琴在20世紀現(xiàn)代音樂中的演奏潛力。其在戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作的作品引起了較多的關注，因為他所表達的音樂形象具...
“花兒”唱腔與中國民族聲樂技法的融合實踐 摘要：本文聚焦于中國西北地區(qū)傳統(tǒng)民歌“花兒”的唱腔與中國民族聲樂技法的融合及創(chuàng)新。首先，剖析了“花兒”唱腔的歷史淵源及其獨特的藝術特質，著重探討了其音樂結構、旋律特征和情感表達方式。其次，結合民族聲樂的基本技法，探討了“花兒”唱腔在現(xiàn)代演...
板胡在獨奏與民族管弦樂隊合奏中演奏技法的差異 摘要：本文聚焦于板胡在獨奏與民族管弦樂隊合奏中演奏技法的差異展開深入探究。以板胡協(xié)奏曲《亂彈琴聲》為實例，通過文獻綜述梳理板胡演奏技法研究現(xiàn)狀，運用對比研究法與實例分析法，結合自身演奏經(jīng)驗，對弓法、指法、力度、音準和節(jié)奏等技法在不同演奏場...
以“非主流”音樂看中國流行音樂發(fā)展 摘要：流行音樂起源于美國，其長足的發(fā)展不僅得益于較早的開端，還因為對各種音樂形式的包容態(tài)度，使“非主流”音樂也豐富了美國流行音樂市場。此外，吸收西非音樂元素為美國在世界流行音樂中占據(jù)領先地位提供了必要條件。通過梳理美國和中國流行音樂發(fā)展歷...

新影像技術的發(fā)展與應用對舞臺處理的影響 摘要：在戲劇藝術的發(fā)展進程中，如何借助綜合手段優(yōu)化舞臺處理已成為戲劇導演的關鍵技能。新影像技術歷經(jīng)百年演變，從20世紀初的展示、記錄功能起步，伴隨蒙太奇理論的成熟獲得敘事能力，在當今大眾媒體環(huán)境下又衍生出交互功能。其在戲劇藝術中的地位和作...

北魏“和”文化在音樂藝術中的呈現(xiàn)與交融 摘要：在中國歷史發(fā)展長河中，每個時期都具有代表性的文化特點，其中北魏“和”文化的多元交融的時代特色在云岡石窟音樂圖像上得到呈現(xiàn)。南北朝時期，山西是北方草原文化與中原文化結合地帶，不同民族政權更替，使其文化更有開拓性。山西保存下來的北朝文化...
元代許有壬的書學觀 摘要：元代著名文學家、政治家許有壬著錄《至正集》中共有55篇題跋，與書法相關的共9篇。通過厘清史料，可知跋中包含了許有壬對《蘭亭》的流傳評議、唐宋元時期帝王與在朝書家的品評、宋書不及唐書的原因。從中可見，許有壬對王羲之、顏真卿、蘇軾等書家...
徽派建筑壁畫數(shù)字化傳播的困境與對策 摘要：徽派建筑壁畫作為徽州文化的瑰寶，其數(shù)字化傳播嘗試雖已起步，如NFT制作和數(shù)字博物館等，但效果有限。主要困境包括技術應用淺顯、內(nèi)容形式缺乏創(chuàng)新、受眾定位與傳播策略不當、版權保護與利益分配機制不健全，以及基礎設施和專業(yè)人才匱乏。以黃山市...
非遺文化吉州窯陶瓷視覺藝術與新媒體時代的傳播 摘要：吉州窯是我國南宋四大民窯之一，曾經(jīng)輝煌一時，所產(chǎn)的陶瓷遠銷海內(nèi)外。然而，如今了解它的人越來越少，其歷史與價值甚至連當?shù)匕傩找仓跎?，僅有少數(shù)研究者和藝術收藏愛好者對其有所關注。為了讓更多人了解吉州窯陶瓷藝術，作者基于近十幾年來對古...
潮劇老劇團的錄音劇目 摘要：潮劇是我國古老的戲劇劇種，具有鮮明的生活化敘事特征。本文將從潮劇老劇團的錄音劇目概述、代表性錄音劇目分析、藝術特點幾個方面探討研究。通過對現(xiàn)存錄音資料的深入研究，本文旨在為潮劇藝術的傳承和發(fā)展提供理論依據(jù)和實踐參考。關鍵詞：潮??；...
民俗文化語境下的贛南瑤族花棍舞 摘要：民俗文化語境作為贛南瑤族花棍舞生存與發(fā)展的土壤，對其研究產(chǎn)生了深遠而復雜的影響。本文論述了贛南瑤族民俗文化的歷史淵源、特點與表現(xiàn)，包括瓜簞酒、五彩斑衣、盤王歌等文化元素。重點介紹了花棍舞動作、音樂、道具等方面的藝術特色，深入探討了民...
錢幣上的文字 摘要：在我國當代，人文科學和考古學不斷發(fā)展，人們對歷史的本源產(chǎn)生了更濃厚的興趣。近年來，隨著地下文物的不斷發(fā)掘，特別是大量宋代古錢幣出土，引起了社會普遍性的關注和收藏。當我們面對這些經(jīng)歷了千年的古代貨幣時，感受到的歷史真實感和滄桑感是書本...
傳統(tǒng)文化背景下音樂活動融入美術活動的途徑 摘要：傳統(tǒng)文化是中華文明的精髓。在時代發(fā)展的歷程中，傳統(tǒng)文化與各類藝術活動的融合，不僅有利于傳承和發(fā)揚文化的價值，更能通過挖掘中華美育精神，實現(xiàn)藝術的普及與傳承。自古以來，音樂與美術的相互融合便是一種“常態(tài)”。盡管音樂和繪畫分別屬于藝術的...
戲曲藝術對外傳播的現(xiàn)狀與策略 摘要：作為中華傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分，戲曲藝術在全球范圍內(nèi)的傳播現(xiàn)狀及其策略承載著重要的現(xiàn)實價值。隨著全球化進程的加快，中國戲曲逐漸擴大了其在國際上的影響力；然而，在這一過程中也遇到了一系列問題。本文致力于探討中國戲曲在海外傳播的現(xiàn)狀，...
固定樂思、主題變形和主導動機三種主題處理手法的區(qū)別與聯(lián)系 摘要：固定樂思、主題變形和主導動機分別是柏遼茲、李斯特和瓦格納最為個性化的作曲特征，三者均是作曲家面對創(chuàng)作時的主題處理手法，由于三種手法側重點的不同導致了名稱的不同。筆者將通過實例分析三種主題處理手法在三位作曲家作品中的個性化特征，來闡明...
新媒體助力黑龍江非遺傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)新性發(fā)展 摘要：黑龍江非遺傳統(tǒng)舞蹈文化作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要分支與組成部分，有著獨特的文化內(nèi)容和不可替代的文化價值。通過研究分析黑龍江非遺舞蹈新媒體傳播狀況和受眾需求，制定針對性的傳播策略，有利于其得到更好的保護和傳承；通過融合新媒體，探究創(chuàng)新...
數(shù)字時代下音樂產(chǎn)業(yè)轉型與策略 摘要：隨著科技的不斷進步和數(shù)字化時代的到來，音樂產(chǎn)業(yè)也面臨著巨大的轉型與發(fā)展機遇。傳統(tǒng)的音樂發(fā)行、銷售和推廣模式正在逐漸被數(shù)字化和在線服務所取代。本文通過對音樂產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉型的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢進行研究，探討了數(shù)字化對音樂創(chuàng)作、發(fā)行和消費的影...

地方戲曲元素在高職院校聲樂表演教學中的運用 摘要：本文分析了地方戲曲的種類、特點及其文化內(nèi)涵，進而詳細闡述了地方戲曲元素在聲樂表演教學中的運用策略，包括教學內(nèi)容整合、教學方法創(chuàng)新、實踐平臺建設和文化素養(yǎng)培養(yǎng)等方面。通過具體案例的分析，展示了將京劇、昆曲、越劇等地方戲曲元素融入聲樂表...
核心素養(yǎng)體系下高中美術鑒賞主題性課程教學實踐 摘要：在課程改革實踐中，高中美術鑒賞主題性課程教學的有效實施，能夠讓學生接觸多元化藝術作品，從而提升他們的審美感知和鑒賞力，促進他們的核心素養(yǎng)發(fā)展?；诖?，本文圍繞核心素養(yǎng)體系下高中美術鑒賞主題性課程教學實踐進行探析，運用文獻分析等方法進...
新時期高校聲樂教育教學的創(chuàng)新路徑 摘要：隨著時代進步，創(chuàng)新成為各行各業(yè)持續(xù)發(fā)展的關鍵。高校聲樂教育急需緊跟時代步伐，在傳統(tǒng)模式上尋求突破。創(chuàng)新不僅是教學內(nèi)容與教學方法更新，也是教育理念的一種革新。通過分析當前聲樂教育現(xiàn)存問題，探索符合新時代需求的創(chuàng)新性路徑，如優(yōu)化課程結構...
音樂學習中節(jié)奏訓練的有效方法 摘要：在素質教育快速發(fā)展的現(xiàn)代社會，音樂已經(jīng)成為培養(yǎng)學生綜合素養(yǎng)的重要科目。對于學生而言，音樂學習不僅是他們陶冶自我情操、緩解繁重學業(yè)壓力的有效手段，同時也是挖掘自身潛能、拓寬未來職業(yè)道路的重要途徑。在音樂學習中，節(jié)奏訓練是學生提升音樂能...
任務型教學在中職藝術設計教學中的應用 摘要：中職藝術設計專業(yè)具有顯著的現(xiàn)實性和實踐性特征，需要與學生生活實際相對接，強化教學針對性。任務型教學作為一種以具體的任務驅動為形式的教學模式，在培養(yǎng)學生知識應用能力與設計能力方面具有積極意義?；诖?，本文從實際情況出發(fā)，首先闡述了任務...

《府首凌空吐紫煙》國畫 作者簡介：朱云斐（1974-），男，浙江龍游人，講師，從事基礎美術教育研究。...
《艷陽波光春意鬧》國畫 作者簡介：朱云斐（1974-），男，浙江龍游人，講師，從事基礎美術教育研究。...
《生土窯洞景觀修復改造》景觀藝術設計作品 設計理念：通過調(diào)研與分析，梳理景觀現(xiàn)狀，將窯洞村落自然古樸的生態(tài)元素與地域特色相結合，融合美學因素，對窯洞院落進行修復與改造設計。重點保護和修復歷史遺存的老窯洞民居建筑，并改造院落景觀空間，力求恢復村落的歷史風貌。作者延續(xù)堡內(nèi)臺地式窯洞的空...
《東坡題跋節(jié)選》書法作品 作者簡介：王璽桐（2003-），女，河南三門峽人，本科，從事書法學研究。...
《王氏家訓》書法作品 作者簡介：王璽桐（2003-），女，河南三門峽人，本科，從事書法學研究。...
《貓和老鼠的游戲》墻繪 作者簡介：曾穎（1979-），女，廣東廣州人，碩士研究生，副高，從事美術學研究。...
《我在木棉嶺很想你》墻繪 作者簡介：曾穎（1979-），女，廣東廣州人，碩士研究生，副高，從事美術學研究。...
《萬物生長》服裝設計 作者簡介：徐慕華（ 1996-），女，江蘇鹽城人，研究生，助教，從事服裝設計研究。...