藝術(shù)大觀

2024年34期

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《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國(guó)家廣播電視總局批準(zhǔn)，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會(huì)精英階層的... 展開

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心靈的成長(zhǎng) 人很順利的時(shí)候，就會(huì)原諒很多事，其實(shí)也不是原諒，是根本不必計(jì)較。當(dāng)下的生活歲月靜好，做自己喜歡的事兒。身邊有一群相處舒服的人，關(guān)心在乎的人，自己的一切都在往好的方向發(fā)展。何必計(jì)較曾經(jīng)的傷害，讓自己的內(nèi)在帶著善意感恩當(dāng)下，保護(hù)自己的能量，就是...

我對(duì)黑暗的柔情 我回到故鄉(xiāng)時(shí)，已是晚秋的時(shí)令了。農(nóng)人們?cè)谔锏乩锲鹬炼购桶撞?，采山的人還想在山林中做最后的淘金，他們身披落葉，尋覓著毛茸茸的蘑菇。小城的集市上，賣棉鞋棉帽的人多了起來(lái)，大興安嶺的冬天就要來(lái)了。窗外的河壩下，草已枯了。夏季時(shí)繁星一般閃爍在河畔...
吃茶文學(xué)論 吃茶是一件“雅事”，但這雅事的持權(quán)者，是屬于“山人”“名士”者流。所以往古以來(lái)，談?wù)撨@件事最起勁，而又可考的，多居此輩。若夫鄉(xiāng)曲小子，販夫走卒，即使在疲乏之余，也要跑進(jìn)小茶館去喝點(diǎn)茶，那只是休息與解渴，說(shuō)不上“品”，也說(shuō)不上“雅”的。至于采...
用生命影響生命 把自己活成一道光，因?yàn)槟悴恢?，誰(shuí)會(huì)借著你的光，走出黑暗。請(qǐng)保持心中的善良，因?yàn)槟悴恢?，誰(shuí)會(huì)借著你的善良，走出了絕望。請(qǐng)保持你心中的信仰，因?yàn)槟悴恢?，誰(shuí)會(huì)借著你的信仰，走出了迷茫。請(qǐng)相信自己的力量，因?yàn)槟悴恢溃l(shuí)會(huì)因?yàn)橄嘈拍?，開...

《向日葵》的色彩運(yùn)用與情感表達(dá) 摘要：為更加清晰地了解油畫中色彩語(yǔ)言的應(yīng)用價(jià)值，本文以梵高的《向日葵》為例，分析《向日葵》的創(chuàng)作背景以及畫作中色調(diào)的變化，從大膽用色、分明且厚重的筆觸、補(bǔ)色關(guān)系、色彩的象征意義四個(gè)方面分析色彩的運(yùn)用，并在最后總結(jié)《向日葵》中的情感，從中感...
逆光寫實(shí)油畫中的光影表現(xiàn)語(yǔ)言 摘要：本文旨在探討逆光寫實(shí)油畫中的光影表現(xiàn)技巧，通過對(duì)逆光寫實(shí)油畫光影效果的理論分析，揭示了逆光條件下的視覺原理及其在油畫中的應(yīng)用。在實(shí)踐研究中，本文通過分析光源與明暗處理技巧、色彩運(yùn)用以及明度對(duì)比在光影中的作用，探索了逆光寫實(shí)油畫光影表...
龔賢山水畫中的積墨法演變 摘要：龔賢，明末清初著名畫家，金陵八家之首，以山水畫聞名。其積墨法通過層層疊加，營(yíng)造出豐富而深邃的層次感。本文探討了龔賢的師承背景、積墨技法從“白龔”到“黑龔”的演變，以及《千巖萬(wàn)壑圖》與《溪山無(wú)盡圖》中展現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)魅力，全面解析了他對(duì)...
安東尼奧·洛佩茲·加西亞的繪畫風(fēng)格賞析 摘要：安東尼奧·洛佩茲·加西亞是當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家之一，在其一生的創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成了獨(dú)特的具象繪畫風(fēng)格。他的作品以極其細(xì)致的刻畫著稱，這反映了其對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入關(guān)注和理解。他的作品不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，還是他對(duì)現(xiàn)實(shí)...
冰雪山水畫與龍江文旅融合策略 摘要：隨著2023年末冰雪旅游盛行、冰雪文化熱度持續(xù)提高，黑龍江冰雪文旅進(jìn)一步打造龍江特色名片，深度促進(jìn)冰雪與文化有機(jī)結(jié)合，為黑龍江省冰雪山水畫發(fā)展帶來(lái)了有利機(jī)遇。黑龍江省作為冰雪山水畫的起源地，怎樣抓住機(jī)會(huì)，迎接挑戰(zhàn)，賦能文旅是當(dāng)前的主...
中國(guó)畫元素在當(dāng)代油畫中的融合與借用 摘要：本文就中國(guó)畫元素的文化內(nèi)涵進(jìn)行了探討，從中西文化的差異入手，對(duì)中國(guó)畫元素中的材料、技法、章法、情感四方面進(jìn)行了分析。本文從中國(guó)畫的表現(xiàn)意義出發(fā)，提出了中國(guó)畫的創(chuàng)作要素，并將其運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫與當(dāng)代油畫的融合與借用。關(guān)鍵...
20世紀(jì)中國(guó)人物畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中關(guān)良、葉淺予、黃胄的創(chuàng)新實(shí)踐 摘要：在20世紀(jì)的中國(guó)畫壇，人物畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型無(wú)疑是最為引人注目的現(xiàn)象之一。這一轉(zhuǎn)型不僅是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與發(fā)展，更是對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)理念的吸收與融合。關(guān)良、葉淺予、黃胄，作為這一時(shí)期的杰出代表，他們的藝術(shù)實(shí)踐成為中國(guó)人物畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要...
藝術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩心理學(xué)應(yīng)用與實(shí)踐 摘要：在當(dāng)今多元化與快速變化的藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，色彩是視覺藝術(shù)的核心要素，其運(yùn)用關(guān)乎美學(xué)表達(dá)，更深刻地觸及人類心理與情感的微妙層面。隨著色彩心理學(xué)的深入研究與發(fā)展，其在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用日益受到重視，成為提升設(shè)計(jì)作品內(nèi)涵與外延價(jià)值的關(guān)鍵手段?；?..
東方“虛靜樸素”美學(xué)思想在當(dāng)代繪畫中的審美表現(xiàn) 摘要：東方美學(xué)思想生發(fā)于博大精深的東方古典哲學(xué)，在當(dāng)下的全球化語(yǔ)境中，本文以東方美學(xué)思想在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的審美表現(xiàn)與傳承創(chuàng)新為探討視角，旨在展現(xiàn)東方美學(xué)思想如何為當(dāng)代繪畫提供精神指引。第一章從東方美學(xué)的思想核心出發(fā)，分析“虛靜樸素”思想的...
新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中透明材質(zhì)的混合應(yīng)用 摘要：隨著新媒體藝術(shù)的迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)者們需要根據(jù)人們需求的變化進(jìn)行表現(xiàn)方式的探索。透明材質(zhì)在新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的重要應(yīng)用，使其成為新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要組成部分。透明材質(zhì)因其獨(dú)特的肌理與視覺效果，不僅承載信息與裝飾功能，還在視覺與觸覺層面增強(qiáng)...
現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響 摘要：景觀設(shè)計(jì)作為城市文化與自然環(huán)境的組成部分，其發(fā)展和創(chuàng)新受到多方面因素影響。現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)作為其中的影響因素之一，以其多樣性和創(chuàng)新性為景觀設(shè)計(jì)提供了多維度視角以及多樣靈感。本文旨在分析現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)的特點(diǎn)及其如何影響景觀設(shè)計(jì)，以此促進(jìn)景觀...
生成式AI與數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)意表達(dá)的融合 摘要：在生成式AI技術(shù)快速發(fā)展的同時(shí)，數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)意表達(dá)也邁入了一個(gè)嶄新的階段。生成式AI擁有文本生成藝術(shù)作品、實(shí)時(shí)繪畫等功能，能提高創(chuàng)作效率，拓寬數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)意表達(dá)方式，激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作潛能，實(shí)現(xiàn)了先進(jìn)技術(shù)與數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)意表達(dá)的深度融合，盡顯...
群眾文化工作中群眾美術(shù)創(chuàng)作及傳承策略 摘要：群眾美術(shù)創(chuàng)作是群眾文化工作中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，它既承載了豐富的文化內(nèi)涵與審美價(jià)值，又凝聚著人們的藝術(shù)智慧與創(chuàng)意。伴隨社會(huì)日新月異的發(fā)展進(jìn)步，群眾美術(shù)創(chuàng)作在傳承和創(chuàng)新中，煥發(fā)出新活力。本文對(duì)群眾美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀、特征及傳承策略進(jìn)行深入探究，...

歌劇院中編劇創(chuàng)意與舞臺(tái)呈現(xiàn)的融合策略 摘要：歌劇這一綜合性藝術(shù)形式，巧妙地將音樂、戲劇、舞蹈與舞臺(tái)美術(shù)等元素融為一體，構(gòu)筑起一個(gè)繁復(fù)而迷人的藝術(shù)殿堂。在這一藝術(shù)體系的深處，編劇創(chuàng)意與舞臺(tái)呈現(xiàn)猶如雙翼，共同驅(qū)動(dòng)著歌劇的“飛翔”。本文旨在深入剖析歌劇院中編劇創(chuàng)意與舞臺(tái)呈現(xiàn)的融合之...
指揮在合唱中的即興創(chuàng)作與靈活應(yīng)變能力 摘要：指揮作為合唱藝術(shù)的引領(lǐng)者，在演出中展現(xiàn)出的即興創(chuàng)作與靈活應(yīng)變能力，是賦予合唱作品獨(dú)特魅力與生命力的關(guān)鍵。指揮需具備深厚的音樂素養(yǎng)，通過細(xì)膩的手勢(shì)、眼神交流與情感傳達(dá)，構(gòu)建與演唱者之間的默契橋梁。在尊重原作的基礎(chǔ)上，指揮融入個(gè)人藝術(shù)見...

《唐朝傳來(lái)的音樂》中的“原生態(tài)”特征 摘要：葉國(guó)輝的《唐朝傳來(lái)的音樂》將中國(guó)傳統(tǒng)文化作為基底，利用現(xiàn)代的作曲技法表現(xiàn)古老的藝術(shù)風(fēng)格。在配器、音樂結(jié)構(gòu)以及音樂材料的來(lái)源等因素上，盡可能多地利用中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素，從而再現(xiàn)中國(guó)古代音樂的風(fēng)格和畫面感。本文以“原生態(tài)”的特征為核心，...
《春蠶》右手技巧的模擬性 摘要：在中國(guó)音樂的璀璨星河中，劉德海先生于1984年精心雕琢的《春蠶》無(wú)疑是一顆耀眼的明珠。這部作品不僅以其深邃的情感表達(dá)和獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思贏得了廣泛的贊譽(yù)，更在演奏技巧上展現(xiàn)了前所未有的創(chuàng)新與高度，尤其是右手技法，巧妙地模擬了“大漠艱行”...
編者、舞者與觀者——論舞蹈編創(chuàng)過程中的三位一體 摘要：在舞蹈編創(chuàng)過程中，編者、舞者與觀者三者既相互獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)，從而以多維互動(dòng)的方式完善舞蹈作品。其中，編者能夠賦予舞蹈作品藝術(shù)內(nèi)涵；舞者以身體為媒介賦予其生命力；觀者作為接受主體，會(huì)影響舞蹈的傳播價(jià)值，并能成為推動(dòng)舞蹈創(chuàng)作創(chuàng)新的重要?jiǎng)?..
建筑與數(shù)理的藝術(shù)啟示 摘要：20世紀(jì)希臘裔法國(guó)作曲家澤納基斯將自身的建筑與工程學(xué)科背景融入音樂創(chuàng)作中。在他的大量作品中，整體的音樂時(shí)間結(jié)構(gòu)與空間布局，到局部聲音質(zhì)料的生成，都運(yùn)用了建筑工程設(shè)計(jì)與數(shù)理的方法、思維與理念。澤納基斯創(chuàng)作中的跨學(xué)科融合，并非對(duì)公理與形...
聲樂演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)效果 摘要：聲樂演唱和鋼琴伴奏的契合是音樂表演中非常重要的一環(huán)，其不僅能夠增強(qiáng)音樂作品的表現(xiàn)力，也能夠展現(xiàn)出很強(qiáng)的感染力，讓聽眾獲得更好的體驗(yàn)。本文圍繞聲樂演唱和鋼琴伴奏的相互關(guān)系展開分析，指出彼此契合能夠體現(xiàn)的藝術(shù)效果，最后從多方面提出增強(qiáng)聲...
電子管風(fēng)琴流行器樂作品中各音色的演奏技法 摘要：隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，電子管風(fēng)琴橫空出世。手腳并用的獨(dú)特演奏方式和樂器所包含的音色制作、節(jié)奏編輯等特點(diǎn)使電子管風(fēng)琴可以奏出多種風(fēng)格的作品。至今為止，國(guó)內(nèi)關(guān)于電子管風(fēng)琴中流行樂器演奏技法的研究較少，作為電子管風(fēng)琴專業(yè)的學(xué)習(xí)者，在大量...
基于節(jié)奏訓(xùn)練賞析鋼琴四手聯(lián)彈作品《演藝人》 摘要：節(jié)奏訓(xùn)練是我們學(xué)習(xí)音樂時(shí)不可或缺的練習(xí)方式之一，不論是歌曲的演唱還是樂器的演奏，它都占據(jù)著十分重要的地位。在鋼琴節(jié)奏訓(xùn)練中，切分節(jié)奏型和前八后十六節(jié)奏型的訓(xùn)練是基礎(chǔ)的節(jié)奏練習(xí)，四手聯(lián)彈作品《演藝人》中則大量使用了這兩種節(jié)奏型，分析其...
基于古典薩克斯管室內(nèi)樂對(duì)文化流變的影響 摘要：隨著全球化的深入發(fā)展，不同文化間的交流與融合日益頻繁，古典薩克斯管室內(nèi)樂也在這一過程中不斷演變與創(chuàng)新，展現(xiàn)出新的生命力。在這一背景下，本文旨在研究古典薩克斯管室內(nèi)樂的發(fā)展溯源、藝術(shù)特色以及其在文化流變中的影響，探討其如何促進(jìn)不同文化...
隴劇打擊樂的多元藝術(shù)呈現(xiàn)與文化內(nèi)涵 摘要：本文聚焦隴劇打擊樂，深入探究其多元藝術(shù)呈現(xiàn)形式以及蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵。作為甘肅省隴劇院的優(yōu)秀打擊樂演奏員，作者憑借自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與深入研究，剖析隴劇打擊樂中漁鼓和水梆子等特色樂器的運(yùn)用，闡述其在節(jié)奏韻律、演奏技法、舞臺(tái)表現(xiàn)等方面的獨(dú)特...
流行音樂演唱的藝術(shù)特征 摘要：流行音樂的旋律節(jié)奏感十分強(qiáng)，很容易讓人們學(xué)習(xí)、跟唱，對(duì)觀眾的吸引力較大。本文從流行音樂演唱的聲音特點(diǎn)進(jìn)行研究、分析，在立足氣息運(yùn)用、發(fā)聲方式、喉咽腔共鳴的基礎(chǔ)上，精準(zhǔn)抓住歌曲中的情感表達(dá)方面，探討歌曲的藝術(shù)特征，充分弘揚(yáng)時(shí)代和地域差...

類型·后現(xiàn)代·人文：電影《宇宙探索編輯部》的作者性表達(dá) 摘要：電影《宇宙探索編輯部》是導(dǎo)演孔大山的處女作長(zhǎng)片，他用科幻、公路、偽紀(jì)錄等類型融合的方式向觀眾講述了一個(gè)民間科學(xué)家尋找外星人最后找到宇宙真諦實(shí)現(xiàn)自我救贖的奇幻故事。電影呈現(xiàn)了多種后現(xiàn)代主義的人文景觀，與文學(xué)意義層面的勾連豐富了電影的闡...
戲劇影視文學(xué)中夢(mèng)境敘事的深度剖析：結(jié)構(gòu)、功能與藝術(shù)魅力的多維審視 摘要：本研究聚焦戲劇影視文學(xué)中夢(mèng)境敘事的架構(gòu)、效能與藝術(shù)魅力，經(jīng)剖析諸多作品，闡釋其于情節(jié)編排、角色雕琢、主題彰顯的獨(dú)特意義，揭示奇幻呈現(xiàn)強(qiáng)化作品感染力與審美價(jià)值的路徑，為相關(guān)創(chuàng)作與理解開拓新視野、提供新思路。關(guān)鍵詞：戲劇影視文學(xué)；夢(mèng)境...
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的影像化表達(dá) ??????? 摘要：本文通過深入分析《非遺中國(guó)行》這一專題紀(jì)錄片，探討了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的影像化表達(dá)的重要性、方式和效果。首先對(duì)《非遺中國(guó)行》進(jìn)行了全面介紹，包括背景、內(nèi)容和形式等；其次分析了《非遺中國(guó)行》在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承中的角色，進(jìn)一步探討了...
非傳統(tǒng)敘事在紀(jì)錄片中的新探索 ???? 摘要：非傳統(tǒng)敘事正成為當(dāng)代紀(jì)錄片創(chuàng)作中具有深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)手法，它通過打破線性時(shí)間和因果邏輯，將敘事重點(diǎn)從情節(jié)推進(jìn)轉(zhuǎn)向感官體驗(yàn)與意義的多重構(gòu)建。小田香的《噪音如是說(shuō)》以聲音為核心敘事元素，結(jié)合碎片化的影像結(jié)構(gòu)，突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的形式邊界，重...
聲場(chǎng)還原技術(shù)在影視劇聲音設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新與實(shí)踐 摘要：隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代的聲音設(shè)計(jì)領(lǐng)域不斷向數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化與智能化轉(zhuǎn)型。數(shù)字技術(shù)的普及使得聲音制作過程中技術(shù)應(yīng)用變得更加廣泛。設(shè)計(jì)師在聲音處理中的職責(zé)也已從原先注重音質(zhì)感受轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注信號(hào)的處理、合成以及后期加工等。聲音效果的設(shè)計(jì)不再...
數(shù)字時(shí)代下豎屏短劇與傳統(tǒng)藝術(shù)元素的跨界融合 摘要：在數(shù)字化和全球化迅速發(fā)展的當(dāng)下，傳統(tǒng)藝術(shù)與新媒體的結(jié)合展現(xiàn)出了前所未有的創(chuàng)新潛力。本文探討了數(shù)字時(shí)代下豎屏短劇與傳統(tǒng)藝術(shù)元素的跨界融合現(xiàn)象，特別是這種融合如何促進(jìn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代傳播和保護(hù)。首先，分析了豎屏短劇的定義、發(fā)展歷程以及其...

嶺南僑墟建筑譜系構(gòu)成與裝飾技藝 摘要：嶺南僑墟建筑是近代華僑史的重要物質(zhì)遺存，以其獨(dú)特的嶺南地域傳統(tǒng)文化、多元化建筑風(fēng)格和精湛的裝飾技藝，不僅展現(xiàn)了嶺南地區(qū)華僑文化的深厚底蘊(yùn)，還承載著豐富的歷史、文化與藝術(shù)價(jià)值。本文以譜系學(xué)方法為基礎(chǔ)，結(jié)合文獻(xiàn)分析和實(shí)地調(diào)研，系統(tǒng)梳理嶺...
文化自信與多元表達(dá)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新 摘要：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在幾十年的發(fā)展中不斷探索適合本土美學(xué)特征的藝術(shù)形式。隨著社會(huì)的多元化發(fā)展，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在不同階段通過藝術(shù)作品表達(dá)自我以回應(yīng)時(shí)代變革。文化自信的增強(qiáng)推動(dòng)了國(guó)家文化軟實(shí)力的提升，傳統(tǒng)文化在近年來(lái)煥發(fā)了新的活力，以更加多元的...
近20年三代青銅器紋飾研究 摘要：三代青銅器紋飾的研究在考古學(xué)、藝術(shù)史和文化研究領(lǐng)域日益受到重視，并呈現(xiàn)出跨學(xué)科合作和數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用的趨勢(shì)。針對(duì)近20年三代青銅器紋飾的研究現(xiàn)狀相關(guān)文獻(xiàn)，進(jìn)行梳理與探究，通過中國(guó)知網(wǎng)和萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)，從藝術(shù)特征、內(nèi)涵價(jià)值、傳播發(fā)展三方面進(jìn)...
徽州汪滿田村“舞魚燈”的藝術(shù)特征和傳承保護(hù) 摘要：作為安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的汪滿田“舞魚燈”，是徽州代表性的特色民俗活動(dòng)，是徽州人民逢年過節(jié)、慶祝祭祀的必備活動(dòng)，它不僅承載著深厚的文化內(nèi)涵，而且在藝術(shù)表現(xiàn)上也具有獨(dú)特的價(jià)值。本文詳細(xì)論述了徽州歙縣汪滿田村的“舞魚燈”這一民俗的歷史與...
智能媒介浪潮下中國(guó)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展路徑 摘要：人工智能、大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等新興技術(shù)在智能媒介浪潮下，對(duì)文化的生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)進(jìn)行重新塑造。作為智能技術(shù)和媒介融合的新平臺(tái)，智能媒介為文化傳播拓寬了界限、豐富了文化表現(xiàn)形式。本研究旨在通過對(duì)自身在內(nèi)容創(chuàng)作、傳播策略、受眾互動(dòng)等方面的...
謝赫《六法論》中“經(jīng)營(yíng)位置”于書法的作用 摘要：書畫本同源，兩者的產(chǎn)生和發(fā)展，相輔相成。謝赫《六法論》所提出的“一氣韻生動(dòng)是也，二骨法用筆是也，三應(yīng)物象形是也，四隨類賦彩是也，五經(jīng)營(yíng)位置是也，六傳移模寫是也”被后世用來(lái)作為衡量繪畫成敗的標(biāo)準(zhǔn)。如果將“六法論”融入書法，那么其是否也...
楚式髹漆在年輕市場(chǎng)中的創(chuàng)新與傳播路徑 摘要：本研究探討楚式髹漆在面向年輕消費(fèi)市場(chǎng)的創(chuàng)新與傳播策略。通過回顧楚式髹漆工藝的歷史傳承及其在當(dāng)代的文化與藝術(shù)價(jià)值，分析了工藝在現(xiàn)代面臨的挑戰(zhàn)?；谡{(diào)研結(jié)果，針對(duì)年輕消費(fèi)者，楚式髹漆產(chǎn)品應(yīng)在色彩圖案設(shè)計(jì)、結(jié)合時(shí)尚潮流產(chǎn)品以及材料多樣化方...
黎錦圖騰在海南自貿(mào)港背景下美術(shù)創(chuàng)作中的當(dāng)代性表達(dá) 摘要：黎錦作為海南黎族歷史最為悠久的傳統(tǒng)技藝，蘊(yùn)藏著黎族人民世世代代的文化和歷史。本文將傳統(tǒng)黎錦圖騰元素與當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作相融合，試圖挖掘出黎錦傳統(tǒng)圖騰深厚的創(chuàng)作基礎(chǔ)和廣闊的發(fā)展空間。當(dāng)前海南自貿(mào)港正處于如火如荼的建設(shè)進(jìn)程中，其本土藝術(shù)工作者...

古琴樂教的美育功能 摘要：本文探討了古琴在美育中的獨(dú)特功能與價(jià)值。首先概述了古琴的悠久歷史及美育的基本概念，隨后從古琴的美學(xué)特征、美育歷史沿革，以及古琴在現(xiàn)代美育中的應(yīng)用三個(gè)方面進(jìn)行深入分析。通過全面探討古琴的美學(xué)特征、美育歷史發(fā)展及其在現(xiàn)代美育實(shí)踐中的具體...
元代繪畫藝術(shù)與幼兒美育的啟示研究 摘要：元代繪畫藝術(shù)在中國(guó)繪畫史上是光輝燦爛的，文人畫發(fā)展空前，取消了畫院和職業(yè)畫家，繪畫的主體大多為文人士大夫。他們創(chuàng)作的目的不為領(lǐng)取俸祿而取悅君王，是把繪畫作為藝術(shù)創(chuàng)作或隱居閑適詩(shī)酒之余的一種情感抒發(fā)。這些文人士大夫都有著較高的文化素養(yǎng)...
藝術(shù)學(xué)科核心素養(yǎng)下“造型·表現(xiàn)”類藝術(shù)實(shí)踐教學(xué)策略 摘要：藝術(shù)學(xué)科核心素養(yǎng)是《義務(wù)教育藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)（2022年版）》修訂的基石，也是課程培養(yǎng)的目標(biāo)。我們要努力培養(yǎng)學(xué)生具備適應(yīng)終身發(fā)展和社會(huì)需要的必備品格和關(guān)鍵能力。美術(shù)學(xué)科中的“造型·表現(xiàn)”類藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，承載著美術(shù)學(xué)科的本體，在...
基于實(shí)踐導(dǎo)向的高校師范聲樂教學(xué)改革策略 摘要：在當(dāng)前師范教育改革的背景下，高校聲樂教學(xué)面臨著理論與實(shí)踐融合不足的挑戰(zhàn)。本研究旨在探索基于實(shí)踐導(dǎo)向的聲樂教學(xué)改革策略，通過深入分析師范聲樂教育的現(xiàn)狀及其存在的問題，結(jié)合實(shí)踐教學(xué)理論，提出一系列創(chuàng)新的教學(xué)模式和策略。研究發(fā)現(xiàn)，實(shí)施實(shí)踐...

《六覺悅居》民宿空間設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)說(shuō)明：《六覺悅居》民宿空間設(shè)計(jì)旨在為旅客提供一場(chǎng)沉浸式的五感體驗(yàn)。視覺：設(shè)計(jì)融合傳統(tǒng)木雕與青磚黛瓦，搭配現(xiàn)代簡(jiǎn)約線條，呈現(xiàn)古典與現(xiàn)代交融的和諧美感。聽覺：庭院中流水潺潺，室內(nèi)古琴悠揚(yáng)，讓旅客在寧?kù)o中感受自然的韻律。嗅覺：室內(nèi)香薰選用傳統(tǒng)...
《林間小路》油畫 尺寸：50cm×50cm，時(shí)間：2024年...
《灘涂》油畫 尺寸：50cm×50cm，時(shí)間：2024年作者簡(jiǎn)介：賴偉成（1979-），男，廣東廣州人，碩士研究生，副教授，從事視覺藝術(shù)、嶺南傳統(tǒng)工藝美術(shù)研究。...
《拾憶》素描 作者簡(jiǎn)介：胡珞珞（1996-），女，江蘇鹽城人，碩士，助教，從事工藝美術(shù)研究；徐慕華（1996-），女，江蘇鹽城人，碩士，助教，從事服裝與服飾設(shè)計(jì)研究。...
《悠然鵝影》國(guó)畫 作者簡(jiǎn)介：王曉華（1982-），女，吉林公主嶺人，本科，講師，從事中國(guó)畫、書法研究。...
《憩》國(guó)畫 尺寸：60cm×48cm，時(shí)間：2016年...
《未覺風(fēng)》國(guó)畫 尺寸：46cm×30cm，時(shí)間：2022年作者簡(jiǎn)介：王艷（1979-），女，江蘇徐州人，碩士，講師，從事裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。...
《青鳥仙鸞》IP形象設(shè)計(jì) 作者簡(jiǎn)介：哈晨玥（1997-），女，甘肅蘭州人，碩士研究生，從事敦煌壁畫藝術(shù)、美術(shù)理論與創(chuàng)作等研究；鞏睿鋒（1995-），男，甘肅蘭州人，碩士研究生，講師，從事圖像隱喻、電影理論與創(chuàng)作等研究。...