藝術(shù)品鑒

2023年07期

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《藝術(shù)品鑒》雜志是中國(guó)第一本面向社會(huì)精英階層的典藏類、藝術(shù)類、人文類大型文化期刊?！端囆g(shù)品鑒》雜志創(chuàng)刊于2011年，雜志... 展開

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蘇東坡的人生之旅 林語(yǔ)堂在《蘇東坡傳·自序》中說(shuō)：“蘇東坡是個(gè)秉性難改的樂天派，是悲天憫人的道德家，是黎民百姓的好朋友，是散文作家，是新派的畫家，是偉大的書法家……” 在這一連串的褒獎(jiǎng)中，林語(yǔ)堂先生只用到了一個(gè)“偉大”。作為中國(guó)書法史上的頂級(jí)大咖，...
1037-1056:眉山蘇軾 年齡：0-19歲線路圖：眉州關(guān)鍵詞：三蘇眉山是蘇軾“一蓑煙雨任平生”的起點(diǎn)，也是他“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”時(shí)的夢(mèng)中歸宿。宋代的眉山是眉州的州治所在地，也是一個(gè)著名的文化之邦?！斗捷泟贁垺分斜４娴牡胤绞妨险f(shuō)到眉州： “吾邦之勝，似乎洛陽(yáng)。眉...
1057-1070:名動(dòng)京師 年齡：20-33歲線路圖：眉州→開封→眉州→開封→鳳翔→開封→眉州→開封關(guān)鍵詞：《寶月帖》《治平帖》嘉祐元年（1056年），蘇洵帶著19歲的蘇軾、17歲的蘇轍，自偏僻的西蜀地區(qū)沿江東下，于嘉祐二年（1057年）至京城開封應(yīng)試，之后蘇軾...
1071-1074:情滿杭州 年齡34-37歲線路圖：開封→杭州關(guān)鍵詞：治杭朝野舊雨凋零，蘇軾眼中所見，已不是他二十歲時(shí)所見的“平和世界”。王安石變法，蘇軾對(duì)一部分政策是極不認(rèn)可的。王安石讓御史參了蘇軾的過失，無(wú)奈之下，蘇軾便自請(qǐng)外放，避開朝政爭(zhēng)端，這次外放蘇軾選...
1074-1079:北游之路 年齡：37-42歲線路圖：杭州→密州→徐州→湖州關(guān)鍵詞：《北游帖》《天際烏云帖>《次韻秦太虛詩(shī)帖》熙寧七年（1074年）十月，杭州任期屆滿的蘇軾，請(qǐng)調(diào)密州（今山東諸城），這次終于轉(zhuǎn)正，皇帝安排他做密州市長(zhǎng)（知州），名副其實(shí)的一把...
1079-1084:黃州五載 年齡：42-47歲線路圖：湖州→開封→黃州 1079年，上任湖州后，蘇軾即給神宗寫了一封《湖州謝上表》，這本是例行公事，但蘇軾是詩(shī)人，筆端常帶感情，即使官樣文章，也忘不了加上點(diǎn)個(gè)人色彩，說(shuō)自己“愚不適時(shí)，難以追陪新進(jìn)”，“老不生事或能牧養(yǎng)...
1084-1089:坎坷仕途 年齡：47-52歲線路圖：黃州→江州→常州→登州→開封關(guān)鍵詞：《陽(yáng)羨帖》《題王詵詩(shī)帖頁(yè)》元豐七年（1084年），蘇軾離開黃州，將雪堂留給當(dāng)?shù)厝伺诉摾?，奉詔赴汝州就任。關(guān)于這段經(jīng)歷，蘇軾詞《滿庭芳滿庭芳·歸去來(lái)兮》中有記： ...
1089-1091：二赴杭州 年齡：52-54歲關(guān)鍵詞：蘇堤《次辨才韻詩(shī)》《歸去來(lái)辭卷》線路圖：開封→杭州元祐四年（1089年），52歲的蘇軾因厭倦了朝廷政治紛爭(zhēng)，再次自請(qǐng)外任。這年3月11日，蘇東坡以龍圖閣學(xué)士的身份到任杭州知州，同時(shí)管轄浙西六州郡兵馬。 “臣軾...
1091-1101：惠州儋州 年齡：54-64歲線路圖：杭州→開封→潁州→揚(yáng)州→開封→定州→惠州→儋州關(guān)鍵詞：《洞庭春色賦》《中山松醪賦》《渡海帖》《江上帖》《紫金研帖》蘇軾在杭州過得很愜意，自比唐代的白居易。但凡事難遂心愿，元祐六年（1091年）二月，蘇軾以翰林...

拍賣｜拍賣史上第二高價(jià)肖像畫8530.58萬(wàn)英鎊成交 6月27日，古斯塔夫·克林姆特（Gustav Klimt）的《持扇的女子》于倫敦蘇富比晚間拍賣落槌，成交價(jià)8350.58萬(wàn)英鎊（約合人民幣7.85億元）。此作不僅是歐洲史上最高價(jià)之畫作，目前還是拍賣史上第二高價(jià)的肖像畫。《持扇的...
新規(guī)｜故宮：禁止商拍和自媒體直播 6月15日，故宮博物院發(fā)布《故宮博物院參觀須知》及《故宮博物院禁止攜帶物品目錄》，將于2023年6月30日起正式施行。此次明確禁止商業(yè)拍攝，具有運(yùn)輸裝載功能的帶輪工具都不允許進(jìn)入，輪椅、嬰兒車等代步工具只要不是用于運(yùn)輸裝載物品，可以正常攜帶...
展覽｜“十八世紀(jì)歐洲大師”上海展 在十八世紀(jì)的繪畫藝術(shù)中，肖像畫充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)變革。在那個(gè)時(shí)代，擁有屬于自己的畫像不再是統(tǒng)治者和國(guó)王的特權(quán)，其他人群諸如作家、詩(shī)人、畫家本人，甚至斗牛士和兒童等群體也可在畫中占有一席之地。人們紛紛用畫像來(lái)再現(xiàn)自我，惟妙惟肖，這在當(dāng)時(shí)是史...
展覽｜一個(gè)展覽，追溯倫勃朗四十年創(chuàng)作生涯的演變 6月2日起，澳大利亞維多利亞州國(guó)立美術(shù)館（NGV）新展“倫勃朗：真實(shí)生活”以時(shí)間為序，從倫勃朗早年在萊頓到1631年移居阿姆斯特丹，再到聲名鵲起和最終破產(chǎn)；從最初戲劇性、巴洛克風(fēng)格到后來(lái)帶有思考和內(nèi)省作品。展覽追溯了倫勃朗四十年來(lái)創(chuàng)作生涯的...
弗朗索瓦·吉洛：唯一拋棄過畢加索的女人走了 曾與巴勃羅·畢加索（1881-1973年）纏綿多年的法國(guó)畫家、評(píng)論家、作家弗朗索瓦·吉洛（Francoise Gilot 1921-2023）于6月6日辭世，享嵩壽101歲。吉洛是家中獨(dú)女，1921年11月26日出生在...
洪耀：水墨藝術(shù)家辭世 6月4日，藝術(shù)家洪耀于武漢梨園醫(yī)院病逝，享年85歲。洪耀多年來(lái)一直致力于彈線藝術(shù)研究，并在海內(nèi)外享有盛名。早在上世紀(jì)70年代，洪耀便開始了“彈線”的創(chuàng)作。1977年，第一幅彈線作品《五角星》問世；1981年，《魯班水墨彈線》在湖北申社舉辦的...
孫機(jī)：中國(guó)文博泰斗辭世 6月15日，著名文物專家和考古學(xué)家，中央文史研究館資深館員，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)副主任委員，中國(guó)國(guó)家博物館終身研究館員、研究院名譽(yù)院長(zhǎng)，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家孫機(jī)先生因病醫(yī)治無(wú)效，在北京逝世，享年93歲。孫機(jī)先生是我國(guó)文物考古研究方面集大...
李象群：辭去魯美院長(zhǎng)職務(wù) 6月8日，李象群在微博宣布已申請(qǐng)辭去魯迅美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)職務(wù)，將重新回到清華大學(xué)。目前他的官微認(rèn)證一欄顯示為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家、清華大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師”。2016年，李象群正式出任魯美院長(zhǎng)，在此之前先后任教于魯迅美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)...
1.91億港元：吳湖帆舊藏《畫中九友集冊(cè)》嘉德香港成交 6月12日，中國(guó)嘉德2023春拍“大觀-中國(guó)書畫珍品之夜”舉槌開拍。本場(chǎng)1 28件書畫珍品獲9.83億元成交總額，其中，吳湖帆歷時(shí)15年收藏的董其昌、楊文驄等9位文入畫家的畫冊(cè)《畫中九友集冊(cè)》以1.91億港元成交。 “畫中九友”是清初詩(shī)人...
8.47億港元：富藝斯亞洲新總部首季香港春拍成交額 近日，富藝斯公布了香港新總部首拍成績(jī)。首季香港拍賣共錄得總成交額8.47億港元，總成交率以項(xiàng)目計(jì)94%，以金額計(jì)93%，較前一年春季拍賣增長(zhǎng)23%（總成交額合2023年春季舉行的香港網(wǎng)拍）。奈良美智杰作《尋找寶藏》以近8400萬(wàn)港元成交，為...
14.33億元：三星堆博物館新館7月28日開放 近日，四川廣漢三星堆博物館宣布，三星堆博物館新館預(yù)計(jì)于今年7月28日建成開放。新館建成后，展廳面積將達(dá)到5.44萬(wàn)平方米，比現(xiàn)有展館面積大5倍之多，新館建成投用將大大提高景區(qū)的游客承載力，展廳可容納約5萬(wàn)人。據(jù)悉，三星堆博物館新館總投資14...
1億美元：蘇富比買下惠特尼美術(shù)館舊址 蘇富比于6月初以約1億美元買下布勞耶大樓，該五層樓高的野蠻主義建筑1966年由馬塞爾-布勞耶（Marcel Breuer）設(shè)計(jì)，前身為紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館，2015年搬離后由大都會(huì)藝術(shù)博物館接手，在此經(jīng)營(yíng)了數(shù)年布勞耶分館（Met Bre...
藝術(shù)品消費(fèi)“吃快餐”，遠(yuǎn)離了傲慢還是加深了偏見？ 中國(guó)的大眾藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)行情已經(jīng)啟動(dòng)。這是近兩年筆者浸淫各地藝博會(huì)和一些藝術(shù)電商平臺(tái)得來(lái)的直觀感受。不管是從社會(huì)關(guān)注度，還是從實(shí)際交易量來(lái)說(shuō)，以那小先、陳建周為代表的一批新生代畫家，都已經(jīng)具備相當(dāng)?shù)牧髁亢湍芗?jí)。資深的買家和消費(fèi)者，可以在這...

持續(xù)跳動(dòng)的巴黎現(xiàn)代藝術(shù)心臟 巴黎的中心，一顆跳動(dòng)的心臟：一股力量、一個(gè)永不停歇的吸入泵和壓力泵；在那些激動(dòng)人心的時(shí)刻，它時(shí)而規(guī)律地，時(shí)而又相對(duì)無(wú)序地跳動(dòng)；那是一個(gè)六邊形的身軀，更遠(yuǎn)處，是一些其它的身影，正如我們所說(shuō)，它毗鄰著……再遠(yuǎn)一些，越來(lái)越近，我停不下來(lái)了：這應(yīng)該...

黃永玉：藝術(shù)讓人高興，讓人沒有距離 明確的愛，直接的厭惡，真誠(chéng)的喜歡，大聲無(wú)愧地稱贊自己?！S永玉編者按：頭戴貝雷帽，身著西裝領(lǐng)帶，嘴叼大煙斗，帥氣的頑童形象是黃永玉留給我們永恒而經(jīng)典的面孔。初次了解到黃永玉，是他那富有哲思的漫畫作品，如他本人一樣，太詼諧有趣了！202...
吳大羽的“勢(shì)象” 吳冠中論述“吳大羽現(xiàn)象”中說(shuō)：“一個(gè)有才華、有開創(chuàng)精神的藝術(shù)家卻切斷了與社會(huì)的交流而被人淡忘?！?江南小城宜興人杰地靈，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)。自古以來(lái)，它以生產(chǎn)三種優(yōu)雅的物品而聞名：紫砂、茶葉和竹子。好風(fēng)水自然出入才，這里史上曾出進(jìn)士548人，其中狀元...
吳大羽——被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星 性格決定命運(yùn)。吳大羽老師似乎只在我們一些老學(xué)生的腦海中閃光，待我們陸續(xù)死去，吳大羽是否也將消滅？我曾以“孤獨(dú)者”為題寫過一篇悼念他的文章，文章結(jié)尾談到他終于死去了，而他曾堅(jiān)信他是永遠(yuǎn)不會(huì)死去的。他曾涉獵古今中外的哲學(xué)，探索儒、釋、道的真諦...
王季遷和張大千 王季遷（1907-2003）一生究竟收藏或經(jīng)手過多少中國(guó)歷代法書名畫？因?yàn)樗麤]有詳細(xì)的藏品目錄，所以難有一個(gè)確切的數(shù)字。但根據(jù)有關(guān)資料予以大致的推測(cè)，應(yīng)該在一千五百至兩千件（套）左右。王季遷不僅是海外六大古書畫鑒藏家之一，也是一位著名的書...
1947年的中國(guó)畫“新舊”之爭(zhēng) 關(guān)于中國(guó)畫的“新舊之爭(zhēng)”可謂老生常談的話題。1947年關(guān)于中國(guó)畫的“新舊之爭(zhēng)”主要是在中國(guó)畫教學(xué)領(lǐng)域發(fā)端延伸開來(lái)的一場(chǎng)影響較大的論爭(zhēng)。論爭(zhēng)緣起于一直以來(lái)備受爭(zhēng)議和詬病的徐悲鴻教學(xué)體系，徐悲鴻在國(guó)立北平藝專任校長(zhǎng)后在中國(guó)畫教學(xué)上倡導(dǎo)并執(zhí)行的教...
夜郎話語(yǔ)系列：陳孝信對(duì)話蒲國(guó)昌 編者按： 4月21日，藝術(shù)家蒲國(guó)昌的最新個(gè)展“世說(shuō)新囈——蒲國(guó)昌獨(dú)白”在遵義市美術(shù)館（遵義畫院）亮相。本次展覽展出了藝術(shù)家蒲國(guó)昌近15年以來(lái)創(chuàng)作的水墨作品138件，包括“網(wǎng)囈”“蚊子”“我寫”“我說(shuō)”等系列。5月1 2日，獨(dú)立藝術(shù)批評(píng)家、策...

一只頓悟的八哥：《叭叭鳥圖》與禪僧 無(wú)疑，松樹是中國(guó)繪畫中被描繪得最多的題材，從古到今的每一位畫家，無(wú)論是大畫家還是小畫家，大概都畫過這種傲立風(fēng)霜的植物。越是流行，畫起來(lái)便越加不易。如何讓筆下的松樹與眾不同，是每一位試圖描繪松樹的畫家所面對(duì)的難題。南宋末年的禪僧畫家牧溪便是...
尊如貴族，還是形同寵物？ 肖像畫是油畫中最為常見的一種表現(xiàn)形式，但在16世紀(jì)前，真正意義上的肖像畫尚不存在。直到16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，隨著人文主義思想從神的束縛中解脫出來(lái)，以“人”為描繪對(duì)象的肖像畫得到了長(zhǎng)足發(fā)展。到了17世紀(jì)巴洛克時(shí)期，肖像描繪的對(duì)象開始日益廣泛...
油畫藝術(shù)中綜合材料的感性語(yǔ)言表達(dá)和應(yīng)用探究 摘要：隨著油畫藝術(shù)創(chuàng)作觀念的不斷變遷，越來(lái)越多的新型材料進(jìn)入到油畫藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域中。綜合材料是新時(shí)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中重要的應(yīng)用材料之一。綜合材料的多樣性和多元表現(xiàn)力為油畫藝術(shù)發(fā)展提供了重要的助力。在油畫藝術(shù)家們不斷的實(shí)踐中，綜合材料在油畫創(chuàng)作...

醞釀無(wú)跡　橫直相安 劉墉簡(jiǎn)介：劉墉（1720-1805），字崇如，號(hào)石庵，山東諸城人。清朝政治家、書法家，大學(xué)士劉統(tǒng)勛長(zhǎng)子。乾隆十六年（1751年）中進(jìn)士，歷任翰林院庶吉士、安徽學(xué)政、江蘇學(xué)政、太原知府、江寧知府、內(nèi)閣學(xué)士，遷體仁閣大學(xué)士、太子少保，以奉公守...
陸少20世紀(jì)50年代新年畫研究 20世紀(jì)50年代，眾多國(guó)畫藝術(shù)家都順應(yīng)時(shí)代，選取新的題材，改造舊的繪畫形式，創(chuàng)作了一大批讓廣大群眾喜聞樂見的作品。但是對(duì)于舊形式的改造并非易事，藝術(shù)家們紛紛探索路徑，然而還是存在“舊瓶舊酒”式的作品。陸儼少則結(jié)合傳統(tǒng)繪畫的筆墨與民間美術(shù)的特...
張大千的“大風(fēng)堂”與明遺民畫家張大風(fēng) 原來(lái)張大千（1899-1983）以“大風(fēng)堂”作為他與胞兄張善孖（1882-1940）共享堂名的背后，有一則相當(dāng)有趣的故事。根據(jù)張大千弟子胡若思（1916-2004）的回憶，張大千大約在1928年前后，于上海見到了一幅明代金陵畫家張風(fēng)（？-...
“無(wú)界：閆振鐸藝術(shù)展” 藝術(shù)家簡(jiǎn)介：閆振鐸，1940年生于河北薊縣，1967年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。北京畫院國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。 2023年6月12日，“無(wú)界：閆振鐸藝術(shù)展”開幕式在清華大學(xué)藝術(shù)博物館舉行。清華大學(xué)校務(wù)委員...
自序 1962年上大學(xué)，在衛(wèi)天霖、羅工柳、吳冠中等導(dǎo)師的引導(dǎo)下，一直關(guān)注油畫專業(yè)的動(dòng)態(tài)發(fā)展。也是在幾位導(dǎo)師的影響下，更多地注意和考慮中國(guó)畫與西方繪畫在哲學(xué)與人文語(yǔ)境方面的比較。時(shí)至今日，近五十年來(lái)，在油畫創(chuàng)作的實(shí)踐中檢驗(yàn)自己的日常所思，也從中發(fā)現(xiàn)...
多元無(wú)羈，博取約收 與閆振鐸先生只有一面之緣。策展過程中多次計(jì)劃趨前請(qǐng)益，奈何疫情反復(fù)，疫后忙碌，以至于僅在近期一次展覽對(duì)接會(huì)上與先生匆匆一晤。好在了解一位藝術(shù)家的最好方式是看他的作品。 “閆振鐸藝術(shù)展”選題在清華藝博的“選題庫(kù)”中已經(jīng)醞釀三年。早在2019年...

不要以為在外面風(fēng)風(fēng)火火的畫家，就是好畫家 手稿具有開發(fā)想象力的功效，想象力是不需要說(shuō)明的。而創(chuàng)作，難免有心煩意亂的時(shí)候，每到這時(shí)，手稿就是最好的“解藥”。用安靜的心態(tài)去畫畫有的畫家他就不喜歡出去跑，他就自己在家里畫畫他很愜意的，他就喜歡很安靜地去搞自己的創(chuàng)作，這種狀態(tài)實(shí)際上是很...
希望我的作品能抵得上牛肉 西方的博物館不可能保護(hù)我的畫，只有排斥。那么，把畫放在他們的倉(cāng)庫(kù)里，還有什么價(jià)值？所以，我改變了想法，我要把最好的作品放在中國(guó)的博物館里。唯愿作品能抵得上牛肉我長(zhǎng)期寫生水田。有一次從水田中觀望四周田埂線的組織，很入畫。我脫掉鞋站在水田中...
《唐宋畫學(xué)精義摭考》評(píng)介 《唐宋畫學(xué)精義摭考》一書，為中青年學(xué)者唐波博士所著，2022年由上海三聯(lián)書店正式出版。該書主要依托于唐宋時(shí)期一批重要的畫學(xué)文獻(xiàn)，結(jié)合傳世圖像及美術(shù)考古，以一連串的問題為切入點(diǎn)、以史學(xué)史的視角，以考據(jù)的方法，將畫學(xué)問題放置于“唐宋變革”的大歷...
牧童里為什么總是出畫家？ 王冕（1287—1359）這位元朝大畫家，《儒林外史》有著精彩的描述。《儒林外史》在我心里是首一說(shuō)部。許多人物由頭到尾都寫得很好；最有典雅和幽默的深度。寫文章，這是很難步到的境界。王冕照一般傳說(shuō)，是個(gè)有頭無(wú)尾的人物。《儒林外史》有這么一...
什么是“抱石皴”？ Q 什么是“抱石皴” A：抱石皴，即以皮紙破筆繪山水，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)。這種筆法以氣取勢(shì)，磅礴多姿，自然天成。傅抱石在總結(jié)前人“皴法”基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出獨(dú)特的“抱石皴”，其源泉在于中國(guó)山水畫的各種“皴法”，也成為他“打破筆墨約束的第一法...
什么是“指墨畫”？ Q什么是“指墨畫”？ A：指墨畫，又稱“手指畫”“指頭畫”“指掌畫”等。是使用手指或手掌代替毛筆，運(yùn)用中國(guó)畫的繪畫形式，在宣紙或絹上進(jìn)行勾、皴、擦、點(diǎn)、染的中國(guó)畫。其效果具有傳統(tǒng)中國(guó)繪畫無(wú)法比擬的韻味。即墨指墨畫一脈源自清代膠州高鳳翰，距...
什么是趙無(wú)極的“甲骨文時(shí)期”？ Q什么是趙無(wú)極的“甲骨文時(shí)期”？ A：趙無(wú)極“甲骨文時(shí)期”的重要性，在于讓藝術(shù)家從本質(zhì)上擺脫繪畫的敘事性，令作品從原本展現(xiàn)肉眼所見、向外尋求的景物，轉(zhuǎn)向表現(xiàn)以心眼所感知、向內(nèi)求索的境象，此一繪畫目的之哲學(xué)性轉(zhuǎn)變，使得戰(zhàn)后藝術(shù)徹底區(qū)別于古典主...
吳湖帆為什么被稱為“百年中國(guó)收藏巨人”？ Q：吳湖帆為什么被稱為“百年中國(guó)收藏巨人”？ A：吳湖帆所生活民國(guó)上海，屬于特定的社會(huì)動(dòng)蕩分化的歷史機(jī)遇，封建滿清的覆滅、滿清遺老的遷徙、外國(guó)冒險(xiǎn)家的搶灘登陸、國(guó)內(nèi)新生各派勢(shì)力的斗爭(zhēng)，古董文物的聚散流動(dòng)促進(jìn)了藝術(shù)市場(chǎng)的空前活躍繁榮。吳湖帆在...
梁潮詩(shī)作《了——一生二……》·源清書法 圖...