全球語境中的三個“世界劇場”：對中國當(dāng)代藝術(shù)的海外建構(gòu)與傳播的反思（上）

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一、引言

在全球化的語境下，隨著中國經(jīng)濟實力的發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)如何作為一種提升文化競爭力的藝術(shù)實踐對象，參與國家形象的海外建構(gòu)與傳播之中，是一個值得我們深入思考與討論的問題。如何應(yīng)用一種“內(nèi)”與“外”的批判性思維，以此反觀全球語境下的中國當(dāng)代藝術(shù)的海外觀察，成為一種探索問題答案的理論途徑：一方面，是“向外”的理性觀察他者，我們可以借西方世界對中國當(dāng)代藝術(shù)的不同程度的接納度與復(fù)雜的認知，來窺探西方當(dāng)代社會內(nèi)部的社群矛盾與觀念分裂，以及這種社會斷裂如何作用于西方群體內(nèi)部對“中國”“中國藝術(shù)”“中國當(dāng)代藝術(shù)”的認知；另一方面，是“向內(nèi)”的自我審慎思考，反思中國當(dāng)代藝術(shù)實踐的海外接受與傳播問題，反觀中國當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)部創(chuàng)作、生產(chǎn)和消費，如何作為一種更為本質(zhì)的、深層的中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實境遇，遭受了來自外部世界對中國當(dāng)代藝術(shù)所進行的口頭的、書面的表達，包括評析、解讀和誤讀，從而獲得了一種新生的存在意義。（剩余8577字）